“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出。“雲破月來花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。
天然的美景一般都很容易博得人們的贊賞，而人工的景緻人們一般都會諸多挑剔。詞也是一樣。自然天成的詞讓人一見傾心，而帶有修飾之痕的詞除非有極特别的新巧精緻才能得到人們的青睐。“紅杏枝頭春意鬧”、“雲破月來花弄影”正是這一類的詞。
先看看宋祁的《玉樓春·春景》
玉樓春·春景宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
這首《玉樓春》寫得極為輕快明朗，這在詞中是不多見的。正如前面所言“歡愉之辭難工，愁苦之言易巧”，要寫好這一類的詞是不太容易的。這也是這一類詞佳作較少的原因之一。
“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。”旖旎春光正好，水面漣漪泛起，正是客船到臨。縠，有皺紋的紗，用來形容水波。“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”此句上聯迷蒙清冽，下聯熱烈生動，越發突出在漠漠春寒中擋不住的濃濃春意。一個“鬧”字好似畫龍點睛，把盎然生機表現得淋漓盡緻。“鬧”本為耳聞，然而卻把枝頭紅杏爛漫缤紛之态寫得極為傳神。其他字句均可改，唯獨這個“鬧”字卻無可更替。“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。”人生苦短，當及時行樂。千金又為何物？遠不及佳人一笑，讓人心感世間美好。“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”是杯中的美酒，還是眼前的春色使人醉了呢？詞人都要舉酒勸斜陽，勸說它留下晚照，映襯這花間極美的春色了。在大好春光中，原來斜陽也可以變得如此可愛。全詞清新流暢，如畫之景似在眼前。“鬧”字點睛之筆，為此詞增輝不少，三分春色，自此變成十分。
再看看張先的《天仙子》。
天仙子張先
（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。）
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
此詞名為傷春，實乃傷己。詞人仕途不得志，序中已言明托病不願赴府會。“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”水調歌傳為隋炀帝開鑿運河時所制。午醉醒來愁思依舊，悲聲不忍聽聞，隻能再持杯澆心中塊壘。“送春春去幾時回？”此句承首句，直解為何而愁。春逝去其實亦有重來之時，但年華老去卻無從挽回。此句别有深意。“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。”意接上句，更深一層。晚鏡獨照，卻見青絲早成白發，往事可堪回首？流年似水而逝，對此敢不傷懷？下阙輕輕一轉，似詞人不堪再望鏡中人而轉向窗外。沙上水鳥雙雙，池中暮色深沉，忽而雲破月開，卻見風過花影，婉轉婀娜。此句佳處在于昏暝之中，月光忽明，花的嬌柔之态乍現于眼前。前為鋪叙，後為高潮，極好的突出了花顧影自憐的儀态。“弄”字傳神之筆，頓生一種自憐之态。“重重簾幕密遮燈”，孤燈相對，簾幕重重，似寫不願再睹春傷情。“風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”而這傷春的愁緒卻似永難拂去，人欲靜而風不止，想來明日又是落紅滿徑吧。“落紅滿徑”與首句傷春之愁正相應。全詞意韻連綿，意境深切動人。詞中一“弄”字筆有讓人有豁然間境界全開之感，誠為妙筆，。
說起這兩首詞的作者，還有一則趣事。
宋胡仔《苕溪漁隐叢話》中載：“張子野（張先）郎中以樂章擅名一時。宋子京（宋祁）尚書奇其才，先往見之，遣将命者，謂曰：'尚書欲見”雲破月來花弄影“郎中乎？'子野屏後呼曰：'得非”紅杏枝頭春意鬧“尚書邪？'遂出，置酒盡歡。蓋二人所舉，皆其警策也。”兩人正是所謂的惺惺相惜了。不知道老王是不是恰好看到這一段轶事後有所感觸，才寫下這一條呢？