造，都為你量身定制，我一次又一次地親自測量，就是為了能把它放進你身下的那個珠寶匣。
”
“所以當我們曆盡千難萬險奔赴此地，你就已經知道一切要這樣終結？”
“我的一切都不會終結，”考沃特說，“但你的一切會在此終結，除非我的工具是有瑕疵、有缺陷的，不過請放心，我保證它的使用效果盡如人意。
”
“對我們那偉大的設計師而言，諷刺是最沒用的武器。
”格裡姆上校觀望後，說了這句話。
“諷刺？如果你是個女的，當他把一個會噬咬、會擦傷、會鋸割的金屬裝置放進你的屄裡，那時候，諷刺才是最沒用的武器!”圖爾德斯·坎托憤怒地說。
“在死亡之前，諷刺是最後一種滿足了。
”參孫·奧裡金悄聲說，“對一般命運多舛的女人來說，死可能都是一種滿足。
但是對那位堪憐的洛绮絲女士來說，她的死卻不會令任何人滿足，尤其對我們偉大的設計師來說，更是如此，我相信他不會從她的死裡得到他預想的那種滿足。
我不知道，他是否有足夠的眼界可以預知：他最終體驗到的滿足并不會如想象中那麼大——就算一開始有滿足，在不間斷的重複的試驗中，這種滿足也不見得有任何增強……我看，是時候籌劃我們自己的出逃了。
你們說呢？我們應該比那兩個頭腦簡單的人更有計謀、更有魄力吧？”
格裡姆上校似乎有點答非所問：“我一直以為，你的信仰是最好不要降生于世。
如果不幸降生于世，那麼最好能死得快一點。
所以我不明白你為什麼想要離開亂言塔，如果你留下來的話，你所謂的第二件‘最好’的事——死得快一點，這種命運似乎随時都會逼近，随時都有可能降臨。
”
“我個人是禁欲的，我将性欲享受從人生中摒除。
”參孫·奧裡金也沒有直接回應格裡姆上校的疑惑，“我不想死于一個疼痛感的試驗，也不想死于某人對某事喪心病狂的鑽研。
如果不考慮離開，我們應該想方設法來滿足我們偉大的設計師，與此同時也盡量保全、怡悅我們自己。
”
“那麼你就違反了你的人生準則。
”
“至少不會違反你的人生準則，上校先生，我們清楚你精于此道。
”
《亂言塔》的封面上，是一座藍黑夜色中的黑塔，塔樓的圖案則帶有迪士尼風格，一輪白色的月亮懸在其中一座塔樓的塔尖上，白色的拱形窗戶反射着月亮的寒光。
塔下是一隊衣衫不整的人，多數是女性的形象，她們穿着高腰的緊身裙，披頭散發、乳房外露，排在呈螺旋狀登塔那隊人的隊伍末端，人群的影像最終消失在一個門廊中。
封面上的人讓弗雷德麗卡覺得有些似曾相識，或許是因為他們輕薄到幾乎透明的衣服——啊，塞缪爾·帕爾默藝術學院那些千裡迢迢從四面八方趕來上夜間課程，熱愛着藝術的“虔誠”女學生，穿的不也是很類似的衣服？這讓弗雷德麗卡莞爾一笑。
她的視線回到這本書上，書的封面印刷隻用了三種顔色：钴藍色、黑色、粉色，封面上寫着“亂言塔”，書名下一行是“裘德·梅森著”，字體是統一的黑色哥特體。
翻到扉頁，有一句話：“亂言塔：一個獻給我們這個時代的孩子們的故事——裘德·梅森[著]”。
這本書出版于1966年3月，弗雷德麗卡收到了兩本贈書，一本是魯珀特·帕羅特寄來的，贈言寫着：“感謝你讓這本書進入我的視線中，我确信這本書是值得出版的，希望這本書能不負衆望，成為暢銷書。
”另一本是裘德·梅森寄來的，他的贈言是這樣寫的：“緻弗雷德麗卡：一個曾經覺得我無法成事，後來又鞭策着我讓我成事的人。
讓我以可能是最不恰當的理解來稱呼你為‘這本書唯一的催生者’。
我胡言亂語，我向你緻敬。
——裘德。
”
這個封面在弗雷德麗卡看來尚能過關，說精美就談不上了。
不過達到了刺激視覺的效果，而且簡約。
缺點是多多少少給人一種“這是一本托爾金式奇幻小說”的錯覺。
弗雷德麗卡也留意到幾篇書評。
有一篇是《每日電訊報》的評論，刊載着評論的那份報紙是阿加莎從教育部拿回家的。
這篇評論的題目為《我們堕落的深層次症狀》。
評論說，這本書是極少能顯現出力道的書，那些對官能主義、變态刺激的需索無度，對驚世駭俗之心的決絕貫徹，在書中都有所回應，但是這樣的處理，隻能讓本來就有憤世嫉俗情緒的讀者，難以接受該書極力傳達的震撼——或者說，要達到喚醒此類讀者這一目标，作者隻能無所不用其極，以更極端更粗野的筆觸來行文。
評論者寫道：“我們身處一個病态社會，顯然，這個社會中的一切都在向下沉淪，無論書籍、社會行為、時裝款式，還是毫無意義的裝腔作勢，都是沉淪的寫照。
在一個健康而充滿精力的社會裡，這本書可能不會被出版，因為出版人會有應有的信念，也會有守護這種信念的勇氣。
在如今虛僞的自由主義風氣下，可預見的是，任何原本不見光的東西都能堂而皇之地從石縫裡鑽出來，并在大太陽底下炫耀自己的存在感。
”
《衛報》的評論标題為《受傷的外科醫生來鋪了鋼闆》，評論總結說：我們生活在一個病态的社會中，我們面對自身病态的方法是面對病态，與病态共生，并把我們藏匿羞恥心、詭計遁詞、分裂意識、鈍化感知的地方統統掀個底朝天，攤在太陽下，然後勇敢地穿越污穢和嫌惡，換取新知、新解。
我們處于一個崩潰的精神狀态中，隻有讓我們的壓抑感也一起徹底崩潰，才能使我們真正意識到自己到底有多病态，從而由此走上一條艱難又危險的自我重塑之路。
評論人堅持的觀點是：“我們必須得接受一個事實：我們都是令人惡心的!”評論人更盛贊裘德·梅森：“裘德·梅森替我們所有人，向前走出了無畏無懼的第一步!”
《文彙》[1]上有一篇署名為“瑪麗-弗朗斯·史密斯”的長篇評論文章，署名下方點明了瑪麗-弗朗斯·史密斯的身份：“倫敦大學艾伯特王子學院比較文學系卡萊爾教授。
”史密斯教授本身是位學者，她将《亂言塔》作為學術論文來分析，試圖揭示“後法國大革命”時期的法國思想家查爾斯·傅立葉和作家薩德侯爵自由探索精神和藝術表達理念在書中的滲透。
史密斯教授撰述說：“盡管薩德侯爵被囚禁在巴士底獄，卻能夠通過他茅廁裡的排水管驅策世人。
”她還寫道：“目前的法國思想家繼承了超現實主義和無政府主義思想家的遺風，對傅立葉和薩德侯爵的觀點有着相當濃厚的興趣。
傅立葉比較溫和地相信，對任何一種人性欲望的盡可能滿足與寬容，都能将人類和諧地引至一個新天堂，一個新的耶路撒冷；薩德侯爵的信仰盡管比較黑暗，卻與傅立葉如出一轍，同時更加激進，薩德認為人類的自然激情應該被政府承認和容許，他亦堅持，非常态的行為可被視作将人類與原始天性溝通的一種有利工具，也能夠給人類提供窺察、洞悉自己天性的方法。
薩德侯爵對違反倫常、背離道德的哲學興趣，可以與尼采的某些學說産生聯系，畢竟尼采曾說：人們從《俄狄浦斯王》中汲取的智慧經驗，從《哈姆雷特》中收獲的諒解感受，都與人類的非常态行為有直接關系。
”
弗雷德麗卡在塞缪爾·帕爾默藝術學院的男洗手間外遇到了裘德·梅森，他依然穿着那件藍絲絨裙袍——可能本該是一個名叫卡羅琳的女人才會穿的東西。
要是用地毯拍打器拍撣那件衣服，上面陳年累積的油漬污垢可能會化成雲朵飄走。
他的頭發扭曲僵直，可能再也梳不開，灰蒙蒙地像落了一層鐵屑，從遠古時就未曾清除的油脂分泌物讓他部分的頭發結成硬塊，油油亮亮的，長發一直延伸到他裙袍的褶邊上。
裙袍上長滿淡淡的斑點，像一隻隻振翅欲飛的蛾子。
也許是剛從洗手間出來，他身上還沾着粉色廁紙的紙屑，将整件衣服裝飾得更有視覺爆發力。
他身上本來就有一種酸腐味，現在又加上了馬桶的氣味。
弗雷德麗卡謝謝他贈的書，并祝賀他第一本書的出版，問他讀到的書評是否令他開心。
聽到“書評”二字，裘德的臉悲戚地皺縮到一起。
他從口袋裡掏出一疊評論文章，抽出一篇，念了一點。
“我能開心得起來嗎？”他說，“你試試看被人稱為‘下流疫病的後遺症’是什麼感覺？我就是我，我希望我一直保持這樣，我也希望書就是我的反映或投射，也是我的藝術性創造。
我一直相信自己，也維護自己，我不是能給他們含沙射影、肆意淩辱的那種人。
”
“至少你的作品引起了大家的讨論，如果他們把你的書視為‘症狀’，他們會更廣泛地讨論。
我們快離開洗手間這個區域吧，裘德，跟我聊聊你對瑪麗-弗朗斯·史密斯的觀感。
”
“她無非是個冷酷無情的愛賣弄大道理的人，給她一道彩虹，她也敢将彩虹拆散。
她寫的那篇書評，更像是她對薩德或傅立葉或哲學家群體的專題論文，那篇文章中她完全沒引用我書中人物或角色的任何一個舉動或語言，沒有考沃特做了什麼、參孫·奧裡金想了什麼，或圖爾德斯·坎托說了什麼。
好像我和我書中的人物不存在一樣，而我書中所有的人都居住在我可憐的頭顱裡，他們在我頭顱裡的平原上不停地瘋狂奔馳、鬥智鬥勇，但到頭來，這一切對她來說像沒發生過一樣，弗雷德麗卡，我和我的角色們就隻是一些空虛的概念，但我們是自由無拘的，也是有本源身份的，我們是酷刑劇場裡破爛不堪的背景幕布!”
“天啊，裘德·梅森!你是說那些評論人應該把你書中那些角色當成真人一般來讨論嗎？”
“當成真人一般？我親愛的弗雷德麗卡，他們比菲利普·湯因比先生、西裡爾·康諾利先生、瑪麗-弗朗斯·史密斯都要真實!”
“你真是個忘恩負義的流氓，他們的評論都沒有辱沒你的作品!”
“我不是個流氓，我是個徹頭徹尾的禁欲者，我是一個為我創造出的世界哀悼的人。
”
弗雷德麗卡忽然明白了他的心情。
她說：“我知道你想念書中的那些人。
因為你告别了、失去了他們。
你有沒有在寫新東西？”
弗雷德麗卡拽着裘德的胳膊，把他從地下室帶往樓梯上，他們終于遠離了洗手間的區域。
“噓，千萬别跟别人說。
我正在構思一個關于藝術家的故事，會寫很多因藝術中毒已深，玩兒命地搞藝術的年輕人。
但是藝術家們都相當讨厭我。
他們現在思維簡單，就像當兵的一樣。
我可能也會寫一個在軍營裡的故事。
一個面臨圍攻卻依然死守的軍營，沒有人進入，也沒有人出來。
”
“就像《亂言塔》一樣。
”
“不，不一樣，那個軍營前望鹽海，後倚荒漠，軍人們在守護一塊沒有什麼生存希望的土地。
是不是挺有故事可講的？我考慮過，我隻願意把這個故事的架構告訴你。
但事實上，弗雷德麗卡，我的天使啊，我現在極度慌亂和失落!我明天還要接受《倫敦标準晚報》的一個采訪，我沒有任何想法要和他們報紙年輕的女記者分享。
”
“你明明有很多想法。
”
“但都是糟糕的想法。
他們大概隻要我簡單的幾句話，用于一行或兩行的引述。
一兩行？我可不是一兩行，我是糾纏綿密的一整團!”
弗雷德麗卡問：“那魯珀特·帕羅特是否滿意《亂言塔》的銷量？”這引起裘德更多歎息。
“我曾經預想過一場慶祝——那是絕對會舉行的，但到現在還沒舉行過。
斟滿香槟的酒杯會遞到我手上，當然，我不會一飲而盡，但我卻喜歡欣賞那些氣泡在酒杯裡飛揚上升，最多吃幾片夾着魚子或小魚的烤面包。
你知道嗎，當我第一次讀到一本描述有魚子小面包的派對的書時——那時候我還在法國——我腦中立即有了這樣的想象：一個盛大羅馬狂歡派對，賓客都躺在小面包上、長沙發椅上，像魚子一樣，每個人的顔色都不同，有鲑魚粉色的、天藍色的和古銅色的，像是秀色可餐的人體盛宴，每個人都熱情勃發，互送秋波。
我還是期待着會有這樣一場為我的新書舉辦的狂歡，即使狂歡派對上的魚子小面包都是小巧的、可食的、讓人下咽的——而不是給人坐在屁股底下的，那也好。
”
弗雷德麗卡聽出了他的意思，說：“我們今天就可以約一些朋友一起去酒吧，為《亂言塔》暢飲一番啊。
我可以叫上艾倫、戴斯蒙德·布爾，再找其他幾個人。
酒吧裡盡管沒有魚子小面包，但我們卻能為你舉杯慶賀。
”
“用蜜罐裡的爆裂的蜂蜜小氣泡來安撫你的好朋友屹耳[2]吧!”裘德說，展示了他不尋常的閱讀興趣，“那好吧，我允許你安慰我，我們去好好喝一大罐啤酒吧。
”
整個歡慶隊伍聚集到這個充滿紅皮、亮銅、鑲邊鏡子、玻璃燈罩，裝修得異常豪華，名叫格裡芬的當地小酒吧。
裘德根本沒喝啤酒，他對侍應生說：“給我一杯沒有瑪麗的血腥瑪麗，對，我隻要血腥，純粹的血腥。
親愛的，再給我幾滴做羅馬臭魚醬時用的汁液，應該是腐爛的魚身上滴出來的壞水。
”他興緻高昂，連身上的氣味都和以往那種冬日裡垃圾槽散發的臭氣不同，是一種熱烘烘、亂糟糟的臭味。
這個慶祝的小團體裡有幾位畫家、藝術史學家、塞缪爾·帕爾默藝術學院的一些學生，當然，還有弗雷德麗卡、艾倫、戴斯蒙德·布爾。
他們認真地研究了一番《亂言塔》的封面，基本上都不滿意它的封面設計。
加雷斯·拉金，一位在塞缪爾·帕爾默教平面設計的講師，說他會把《亂言塔》的封面設計當成二年級學生的習作項目，“這樣，你就能從二三十幅平面設計中選出一個替代方案了。
我得給已經讀到二年級的學生們布置一些有難度的作業，讓他們不至于每天做些空洞的設計。
”
“裘德還可以為小說中那些酷刑的場面當模特。
”一個女學生說。
她上身穿着一件紫色的高領襯衫，襯衫上是星星點點的小雛菊碎花，下身是一條黑色的窄口裙，配了一雙俗稱“奶奶靴”的細跟靴子。
“你肯定會享受由我擔任模特的人體寫生課。
”裘德不假思索地說，他的臉是一張面具，他那張仿佛能無限拉伸的松弛臉皮下應該藏着别的面目。
“他今天真是很起勁啊……”弗雷德麗卡心想，她似乎越來越摸不清裘德的想法和感觸了。
藝術家們一品脫一品脫地喝啤酒，喝了幾巡。
裘德也給自己灌了不少“血腥”，他一遍一遍地對侍應生說：“我隻要血腥瑪麗裡的血腥，謝謝，親愛的。
”弗雷德麗卡覺得暢飲開始至今，有一個時刻讓她實實在在意識到了裘德的醜陋，那就是明明大家心照不宣地以為裘德至少會請大家喝一輪，但他并沒有那麼做。
弗雷德麗卡不知道裘德是否聽得到衆人的耳語和低吼。
有人壓低聲線說：“沒想到他是出了一本暢銷書的作家，卻表現得像個一整個畫室裡沒賣出一張畫的畫家一樣，連杯酒也不請。
”趁裘德去洗手間的時候，弗雷德麗卡提議說要請大家喝一輪——那個年代還不是女權運動風起雲湧的年代，男女薪酬差距仍然很大，所以在酒吧裡請一大輪酒，對女性來說，盡管不是不可能的，卻也是所費不赀的。
艾倫幫她把酒端過來，說要幫她付賬，她堅決不肯，裘德踩在紅色高腳凳上對着鏡子磨磨蹭蹭整理衣服，更是讓她氣得幹瞪眼，因為他好像沒看見弗雷德麗卡結賬。
十四品脫的啤酒和一杯純“血腥”，讓她的錢包破了一個大洞，她本來就沒什麼錢。
《倫敦标準晚報》派來采訪裘德的竟然是一個朝氣蓬勃的年輕女記者，而且打扮得很時髦——不管怎麼樣，在20世紀60年代中後期的倫敦，“時髦”是一個正在興起的發着誘惑之光一般的新概念，人人都要趕搭“時髦”這班車。
《倫敦标準晚報》派來的女記者名叫瑪麗安娜·圖古德。
裘德·梅森堅持在蘇活區的一間茶座受訪，茶座的名字是“南妮特的糕點店”，南妮特的糕點店其實是一個狹小的小甜品店，窗上挂着厚重的蕾絲窗簾，隻有三張小圓桌，每張桌子上都鋪了暗紅色的塑料桌布，又覆上