在“真”與“假”的猜疑之間提心吊膽，一轉眼眼前熟悉的面孔真成了眼生的怪物，那種恐懼實在不是尋常的東西可以比拟的。
從早期的短篇到後期的通俗長篇，亂步始終不知厭倦，一而再再而三地渲染相同的恐懼。
《少年偵探團》裡的妖怪，是像影子一樣的“黑怪物”，這是個全新的設定，書中“新”的點綴元素還有：
……黑色的嘴唇不期然往兩邊一咧，露出一口白牙，再張嘴上下分開，咯咯咯……從嘴唇中流瀉出怪鳥般的笑聲。
這種拟聲詞在後來的亂步作品中，不斷改頭換面，但每次都帶着亂步獨特的語感。
在這之後，又用了比《吸血鬼》中的手法更高明的方式，且看鑼鼓隊中的小醜：
……隊伍最後方跟着一名男子，身穿紅白相間肥大而滑稽的服裝，頭戴墜着鈴铛的尖頂帽，臉部的妝容讓他看起來像個西洋人。
唯獨那張臉，永遠都是嬉皮笑臉的，這樣可愛的小醜其實是壞人僞裝而成的——更可怕的是，想到這發生于青天白日下，況且昭和十二年前後，販賣人口絕非虛構的傳言。
松松垮垮的小醜服中，仿佛藏着一大堆可怕的東西，想必那個年代的讀者讀到這裡時心裡必定一陣陣發毛吧。
從昭和初年開始，民間就流傳着幼童被拐賣到馬戲團的事，那些孩子很可憐，遭受非人的折磨。
畫家谷内六郎創作的《人口販子出現的傍晚》被亂步烹入新的調料，所以緊随其後出現的印度人（現在可能立刻會被批評是種族歧視），與其說是魔術師，其實該說是另一種面目的人口販子。
到了《妖怪博士》，書裡倒沒有那麼可怕的妖怪出現，蛭田博士這個奇怪的佝偻老人，濃眉像毛毛蟲的私家偵探殿村弘三，他們的喬裝并無特别之處，十分無趣。
比起傍晚時分站在秋千架前留着童花頭哭泣的女童，那位把半白的頭發往後梳成大包頭、蓄着山羊胡、鼻子上方還架着副賽璐珞圓框大眼鏡、總穿着套黑色寬松衣服的老爺爺，想必面目和善多了。
到了鐘乳洞探險的那一段，“那個怪物”的真面目終于被揭開一角，
……那高亢的嗓音隻屬于幼女，仿若十分可笑似的，不住地咯咯大笑。
雖然如此，但，
……啊，會笑的蝙蝠！會發出如女童嬌笑嗓音的蝙蝠！這世上真有其事？
很遺憾，顯然并沒有營造出作者欲強調的恐怖氛圍。
昭和二十四年起的戰後作品中，這些妖怪不但變得時尚，行為也花哨了許多。
最早的作品《青銅魔人》中，一個古怪的男人——藍西裝配同色呢帽，臉上總蒙着個青黑色的金屬面具，全身挂滿懷表——在月光下走過銀座。
他的笑聲，
……那刺耳的聲音實在沒辦法用語言形容。
咯吱，咯吱，咯吱，咯吱，仿佛是兩種金屬相互摩擦産生的，那笑聲聽起來就是那樣讓人渾身不舒服。
這當然是改頭換面了《黃金假面》的結果，
……咻咻咻的，那怪聲不知從哪兒傳來。
與此同時，假面上的黑色缺口一點點變形，當那變化的神情凝滞時，竟成了一個新月形的微笑。
雖說那分明是後面這段著名場面的翻版，倒也别具韻味，美麗與鄙俗似也融為一體了，讀到這裡，一定能把埋藏在少年讀者心頭的恐懼極大地釋放出來。
順便一提，行文至此處，地下出現了一個小醜，他“嘿嘿笑着，穿着色彩鮮豔、松垮的紅白條紋服裝”，但既然是在地底，就不會有驚悚的效果。
因為，最讓人覺得可怕的是光天化日的寂靜巷弄中，小醜隅隅獨行，這條巷子明明位于住宅區後頭卻不見半個行人，如此才有驚悚的效果。
此外，引起事件的“皇帝的夜光鐘”，其主人手塚氏就住在港區，但明智的事務所位于千代田區，可見最早大偵探應該是先住在面町的吧。
原名為《虎牙》的《地底魔術王》，事件發生地照例設在世田谷區的一個住宅區内。
在八幡神社前的那一大片原野上，少年們正在玩棒球，突然，魔法博士現身了。
但他隻是把在舞台上表演的魔術技法重現在紙張上，從一個窗口同時照射進了夕陽與朝陽，如此奇特的現象效果不如奎因的原作。
妖怪博士和魔法博士，都沒有科幻小說中那種瘋狂科學家（MadScientist）的異樣氣質，應該是必須遵守絕不殺人的約定所緻。
接下來的《透明人》中，作者眼睜睜看着紳士與青年都變得透明，最後連少年偵探團的一名成員都成了透明人，亂步用了如此天馬行空的手法轉移讀者的注意力。
但就算雙手雙腳都被綁在椅子上，看不見自己鼻尖和肩膀的設定也很荒謬，因此想必也有不少讀者抱怨亂步耍詐吧。
或者是真有人如此天真，被這人工制造的非自然現象吓得寒徹骨髓？想必從這時候起，比起沉溺于全景圖的幻景、幻燈與腹語術，鏡子和黑魔術的組合更能吊起讀者的胃口。
此外，書中有一個注釋，禦木本真珠王真的推出了真珠塔，在大正時代售價十萬，換算成現在的價格将近三千萬圓，不知這是否也引自原文。
戰後物價上漲速度之快令亂步極為不滿，昭和二十九年十二月推出的春陽堂版全集，一再調整價格，或者标上折算成現在的價格的數字，明知就連這樣都還趕不及價格上漲的速度，亂步當然也遺憾，似乎再也無法驕傲地宣稱自己的作品是古典的。
他曾經那麼志得意滿，意欲讓自己的作品在現代廣為流傳，甚至把他的一部名作《蟲》改成現代人習慣的《蟲》字。
如果飛速攀升的價格僅限于真珠塔倒還好，但就連《盲獸》中的人肉鐮倉火腿，昭和二十五年講談社版的“長篇名作全集”頭一次重新出版時，還是一圓一包，到了春陽堂版已經漲到三百圓了。
看到這裡，讀者多少會覺得像在賣東西，忍俊不禁。
昭和五十二年，人肉火腿應該賣多少錢才合适，各位不妨也想想看。
而唯獨《盲獸》中徹底的殘虐美以及《孤島之鬼》中的同性戀描述，直到最後都沒被用到少年讀物中，若有人說這是應當的，我也沒話說。
不過，這裡确實也存在着另一種問題。
至于另一種問題……縱使不在少年面前提起，不能否認那兩點其實才真正是亂步思想的精髓所在。
那種毒素滲入讀者的心靈深處，待到長大之後會時不時冒出來紮得他們的心隐隐作痛。
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話說，每到結尾被捕，下一部作品開始之初總已輕松越獄的二十面相，作者對此想必也是耿耿于懷的，或者是受不了讀者的置疑吧。
總之，《怪奇四十面相》開篇就描述怪盜效法亞森·羅賓的越獄手法，成功逃脫牢獄。
接下來，作者筆鋒一轉，解開黃金骷髅秘密的故事就拉開了序幕，這又是一個以冒險動作為主軸的作品。
中間有幾個情節，讀來讓人相當愉快，被小林緊追不舍的二十面相，一轉身變成了可以伸縮自如的紅色郵筒；小林把黏在一起的百科全書貼在背上，躲在書櫃中大氣都不敢出。
不過，從有樂町的世界劇場巧妙脫身的假警官，誤闖中央區一個極為冷清的街區，東京市中心竟也有如此人煙稀少之地，他心下疑惑。
有趣的是，迷失在水泥牆、木造牆、密密麻麻的籬笆綿延的路上，這樣的情形應該是昭和二十七年才有的吧。
“世田谷”終于也進犯“銀座”了。
而在那水泥牆