[1]指明治維新。
[2]尾崎紅葉（一八六七～一九〇三），明治時期的小說家。
與山田美妙等人創立硯友社，自創口語文體。
《金色夜叉》《多情多恨》等作品在當時脍炙人口。
[3]江見水蔭（一八六九～一九三四），小說家，硯友社同人。
從浪漫派風格轉向大衆小說。
著有《殺死老婆》《以自我為中心的明治文壇史》等。
[4]國木田獨步（一八七一～一九〇八），詩人、小說家。
自新體詩轉為投入小說創作，為自然主義文學之先驅。
代表作有《武藏野》等。
[5]森鷗外（一八六二～一九二二），小說家、翻譯家、軍醫。
擔任軍醫時就活躍于文壇。
譯有《即興詩人》《浮士德》，著有小說《舞姬》《青年》《高濑舟》等。
[6]松浦辰男（一八四四～一九〇九），又名松浦萩坪，明治時期歌人。
屬于構建幕末歌壇的大流派之一桂園派。
因堅守桂園派的和歌曲風，而被稱為“桂園派最後的歌人”。
培養了柳田國男與田山花袋等人。
[7]泉鏡花（一八七三～一九三九），小說家。
曾師事于尾崎紅葉，所作《夜行巡查》《外科室》等“觀念小說”，構築了獨特的美學世界。
近代浪漫主義文學的代表作家。
[8]岩谷小波（一八七〇～一九三三），兒童文學家。
曾參加尾崎紅葉等人的硯友社，後來創作童話，将主要精力放在兒童文學上。
著有日本第一部原創童話《小狗阿黃》和《日本古代故事》等。
[9]上田敏（一八七四～一九一六），詩人、英國文學研究學者。
通過譯著詩集《海潮音》将象征主義引介至日本，對詩壇有重大影響。
[10]江戶晚期的小說，相對于以插圖為主的草雙紙，是以文字為主，但仍附有插圖。
内容多為空想，情節複雜，多以因果報應、勸善懲惡的思想為主旨。
[11]全名為TheOddNumber：ThirteenTales，法國作家莫泊桑所作短篇故事集。
[12]江戶時代供一般大衆閱讀的娛樂插圖小冊子，解釋社會事件的讀物，也叫草雙紙。
依封面顔色，分為赤本、黑本、青本、黃表紙等。
[13]指德川幕府，即江戶時代（一六〇三～一八六七）。
[14]居伊·德·莫泊桑（HenryRene′AlbertGuydeMaupassant，一八五〇～一八九三），法國作家，自然主義大師福樓拜之弟子，有“短篇小說之王”美譽。
代表作有《羊脂球》等。
[15]長度單位，一間為六尺，約一點八米。
[16]套色浮世繪版畫。
日本明和二年（一七六五）鈴木春信等創造套色套印技法。
因色彩豐富、鮮豔似錦而得名。
[17]田山花袋（一八七一～一九三〇），小說家。
提倡并推進自然主義文學。
著有《棉被》《鄉村教師》等。
[18]明治三十年（一八九七），由國木田獨步、田山花袋、柳田國男、宮崎湖處子、太田玉茗共同出版的詩集。
[19]小泉八雲（一八五〇～一九〇四），愛爾蘭裔日本作家。
希臘出生，本名拉夫卡迪奧·赫恩（LafcadioHearn）。
于一八九〇年赴日，與小泉節子結婚後加入日本國籍。
教授英語及英國文學之餘，研究日本文化，介紹至西方國家。
著有《怪談》等。
[20]現今大阪府東南部。
[21]江戶時代的号外報，附插圖的單張印刷品。
據說最早是以燒成瓦狀的瓦片印刷，故有此名，後期皆為木版印刷。
[22]江戶時代興盛的通俗小說類總稱，包括黃表紙、灑落本、滑稽本、讀本、合卷、人情本等等。
為“胡亂寫下玩笑”之意。
[23]坪内逍遙（一八五九～一九三五），明治時期的文學家。
在《小說神髓》中提倡心理寫實主義，并以《當世書生氣質》等作為實踐作品。
[24]埃米爾·左拉（E′mileZola，一八四〇～一九〇二），法國批判現實主義作家，為自然主義文學之定義者及代表。
亦在法國自由主義政治運動中扮演重要角色。
代表作有《萌芽》。
[25]即《盧貢·馬卡爾家族》，該系列共包括二十部小說。
[26]即《黛萊絲·拉甘》，左拉第一部自然主義小說。
[27]即《實驗小說論》。
[28]神道教的神事中，對神明祝禱的文章。
[29]即一九〇二年。
[30]島崎藤村（一八七二～一九四三），詩人、小說家。
原為浪漫主義詩人，後來發表小說《破戒》，成為日本自然主義文學先驅。
[31]即一九〇七年。
[32]約為現在的一小時。
[33]以菊花或菊葉為服飾的人偶，構建出例如歌舞伎場景的展覽。
[34]一種手拉貨車。
據說此三泣是小夥計拉車勞累而哭泣、苦力被搶走工作而哭泣、貨車叽叽嘎嘎地哭泣。
[35]現今兵庫縣西南部一帶。
[36]日本現存最古老的和