不論是居翼也好、邢福雙也好、李绶武也好，但凡是在彭師母的故事裡出現了有名字的人物，那些個名字都是我從其它的曆史數據、新聞數據，或者不同領域的學術專著和我自己的生活旅途中或抽絲剝繭、或比對辨識而來。
坦白說：他們都不是憑空杜撰出來的；因為他們都一如彭師母所叙述的一樣，過于眞實而令原本以寫小說為能事的我幾乎束手無策，祇能照實墾掘、發現，并完成那複雜而龐大的拼圖顯像。
民國七十一年冬的那一日，我和孫小六洗了一個痛快的澡，聽來了嫚兒的這個故事。
彭師母在說它的時候全然不像是在說自己的過往。
她講究聲腔、語調、叙事首尾和穿插的技巧，更精謹地避免讓一樁祇發生在大半天之内、雨三個場景之間的事件過于單調幹澀，而添加了許多生動而不失眞的形容詞——令我印象最深刻的莫過于那支被歐陽昆攝用光腦殼兒頂扭成“麻花兒果子”的匕首。
可孫小六卻很是不同。
他并不認眞聽這個故事，——雖然他是那種會大聲稱道：“哇塞！彭師母的故事眞屌！”或者“沒聽過比彭師母還會說故事的了。
”這種馬屁對彭師母并無作用，但是孫小六不隔一會兒說上這麼兩句，他就彷佛要渾身不對勁。
事實上他已經渾身不對勁了。
我認為他完全沒有進入故事——所以往往當彭師母還沒說到如何精彩之處的時候，他就嘩然讃歎着了；要不，就是當彭師母正說到重要關頭，而氣氛十分凝滞緊張的當兒，他竟然會擡頭望一眼壁上的挂鐘、或者溜眼睇一下屋門外的動靜————我自然看得出來：他是怕彭師父忽地闖回家——以孫小六怕他的程度而言，吓出一泡尿也不是不可能的。
可是這樣聆聽一個好聽如此的故事，實在是豬八戒吃人蔘果——糟蹋神品。
但是，孫小六越怕就越是會發生的事終于發生了——對我來說，卻正是巴之不得、求之不許的：彭師父畢竟回家來了。
精瘦枯削的一襲形影、佝偻攣屈的一副骨架，我們的“越活越回去大俠”彭師父從來就是這副模樣兒。
我每回在路上看見他都會冒出一個念頭：這老小子大概一出生就是如此長相了。
可是這一天我有了另外一個想法——可以說帶着些許恐怖意味的——他不祇是我已經見慣不怪的這一種長相而已。
原因很簡單：沒幾個鐘頭之前，在青年公園的天遁陣陣口樹下站着個又胖又大的家夥，我喊了那家夥一聲“嶽子鵬”；而“嶽子鵬”——依照紅蓮的說法——就是我閉上眼都認得出來的彭師父。
另一個教人不寒而栗的證據正拎在彭師父的手裡：他那拎進拎出了幾十年的鳥籠，以黃楊木和孟宗竹簽精雕制成，上頭還（據說是用狼毫毛筆〕塗敷了七層棗紅色的泥漆。
籠頂挂鈎成蟠龍戲珠之姿，龍頭即是鈎頭，龍尾還藏着機栝——一壓尾尖，那龍珠就沿着下颔底滾入龍口，而底下的籠子門也就應聲開啟了。
祇不過沒人見過那籠下門如何開啟、關閉；因為它始終覆蓋在一塊可以用“完全合身”四字來形容的藍色籠布套之中！——幾；“年來，我連那籠中究竟藏着隻什麼樣的鳥兒都沒見過，連有沒有鳥兒都沒把握。
村子裡的大小夥子說的是：“彭師父遛鳥籠子”，而不是“彭師父遛鳥”。
我們還說：眞正的鳥應該藏在彭師父的褲裆裡，而且一定是隻沒精打采的死鳥——這一點可以彭師父、彭師母夫婦沒兒沒女為證明。
彭師父進了二門，茶幾面兒上放了鳥籠子，乜眼瞅見孫小六，精神忽地抖擻起來，兩隻眼珠子陡然間放大一倍，清了清嗓子，立時罵道：“好你個小王八蛋！又大半年沒回家了不是？你姊成天到晚大街小巷地踅磨，又怕你不回來、死在那些流氓太保的手裡，又怕你回來了、死在你爹的手裡——如今晚兒你回來，好！師父先收拾起你半條性命來，日後你再跑了，我還有這半條向小五交代！”
他連珠炮一毂辘兒說着時，孫小六已經吓軟了，雙膝朝前猛地打個硬彎兒，“咚”的聲跪倒在地，渾身上下的骨頭關節便像放機關搶似地喀喀喀喀楞響了一陣。
彭師父看着這光景，居然拳不松、掌不軟：個箭步上前劈頭罩臉、左右開弓，徑往孫小六打硒下去。
坦白說：我數到第五、或者第六巴掌的時候就有頭暈目眩、簡直要恍惚昏倒的感覺——試想：隻要是其中任何一下子招呼到我的頭上臉上，我可是非大哭大喊起來不可的。
然而孫小六十分奇怪，他就那樣緊瞑雙目、文風不動地承受着這一：陣惡打。
原先極其害怕而抽搐、顫抖着的臉頰和肩膀也逐漸舒緩了、平靜了——在彭師父的拳、肘、掌、膝、胫、腳的亂影交加之間，他非但不再緊張恐懼，反而越來越像是陷入一種極為舒适的沉睡之中，作着什麼樣甜蜜的夢；偶爾——如果我