該說”我不去了”，因為别人是根據她的回答來評定她的心理素質，而且”一旦作出結論就永遠難以改變。
”他先說服自己，他隻是為了能對奧黛特的精神素質作出較有利的評斷，才希望她那晚陪着他而不去喜歌劇院，然後拿同樣的道理來說服奧黛特，說話時跟剛才說服自己時同樣的言不由衷，甚至更有過之，因為他這時還想利用她的自尊心來打動她。
①維克多·馬塞（1822-1884），法國音樂家，《黃玉王後》，《克莉奧佩特拉之夜》的作者。
“我向你發誓，”他在她臨動身上劇場去的時候說，”當我請你别去的時候，如果我是一個自私的人的話，我倒希望你拒絕我的要求，因為今晚我有一大堆事情要做，如果你出乎我意料之外地答應我不去的話，我倒會自找麻煩的。
不過我自己的事情，我自己的樂趣并不就是一切，我得為你着想。
也許會有那麼一天，你離開了我，你那時就有權利責備我，說當我感覺到出之于我對你的愛而應該向你提出嚴厲的意見的關頭，卻沒有及時提醒你。
你看《克莉奧佩特拉之夜》（這是怎麼樣的标題！），跟這個問題毫無關系。
我必須知道的是你到底是不是最沒有頭腦，甚至是最沒有魅力的一個人，到底是不是不能抛棄一種樂趣的一個可鄙的人。
如果你是這樣的話，别人怎麼能愛你呢？因為你連一個人，一個實實在在的，雖然不完美，然而至少是可以完美起來的人都不是。
你就成了一滴沒有一定形體的水，沿着别人安排的坡面滑下去，你就成了一條沒有記憶，不會思想的魚，在魚缸裡活一天，就上百次地撞那玻璃，一直認為那也是水。
我并不是說聽了你的回答我馬上就會不再愛你，不過當我明白你不象人樣，人頭太次，不求上進的時候，你就不會那麼迷人，你明白不明白？當然，我原想把要你打消去看《克莉奧佩特拉之夜》（是你逼我玷污了自己的嘴來說出這個肮髒的名字的）的念頭看成是一件無關緊要的小事，而心裡卻仍然希望你去，不過我還是決定要象我剛才那樣來考慮問題，要從你的回答中引出那樣的嚴重後果，所以我覺得還是提醒你為好。
”
奧黛特早就顯得越來越激動，越來越猶豫了。
雖然她不明白這篇演講的意義何在，卻知道這是屬于指責或祈求的”空論”和演戲一類的東西；看男人來這一手看慣了，用不着去注意話語的細節，就可以得出這樣的結論：如果他們不愛你，就不會講出那番話來，而既然他們愛你，那就無需照他們的話去做，事後他們隻能更加愛你。
因此她原本是會泰然自若地聽斯萬說下去的，隻不過時間在流逝，他要再多說幾句，她就不免要誤了序幕–她帶着一個溫柔、執著而暧昧的微笑把這意思對他說了出來。
從前他曾對她說過，最能導緻他中止對她的愛的，就是她不肯抛棄撒謊這個惡習。
他對她說：”你就不能明白，即便單單從嬌媚的觀點來看，你要是堕落到撒謊的地步，你會失去多少魅力？老老實實講真話，你又可以補贖多少過失！說實在的，你真沒有我原來想象的那麼聰明！”斯萬把她為什麼可以不必撒謊的理由一條一條列舉出來，可是毫無用處：奧黛特心裡如果有一整套關于撒謊的理論的話，斯萬那些理由也許可以把它摧毀掉，然而奧黛特又沒有這麼一套理論：她隻要求每次做了一件不希望斯萬知道的事情時不告訴他就是了。
因此，對她來說，撒謊是一種特定的手段；她是用這一手段還是說實話，也完全取決于一種特定的理由，那就是斯萬發現她沒有說實話的可能性*是大還是小。
就體态而言，她正經曆着一個糟糕的階段：她發胖了；過去那種富有表情而引人憐愛的妩媚，那帶着驚詫而若有所思的眼神，仿佛都随着青春一起消逝了，而斯萬卻正是在發現她沒有從前那麼好看的時候覺得她更足珍貴。
他時常把她久久凝視，想捕捉過去在她身上看到的妩媚，但是枉然。
但他知道，在這新的蛹殼下跳動着的還是奧黛特那顆心，她那變化不定、難以猜透、遮遮掩掩的天性*依然如故，這就足以使他繼續以同樣的激*情來力圖把她征服。
他再看看她兩年前的相片，回想起她當時是何等的秀色*可餐。
這就多少給了他一點安慰，為她操那麼多心并沒有白費。
追憶似水年華
當維爾迪蘭夫婦把她帶到聖日耳曼、夏都、牟朗去的時候，如果天好，他們時常臨時提出在那裡過夜，到第二天再回來。
鋼琴家的姨媽在巴黎，維爾迪蘭夫人總設法勸說他别為老人擔心：
“您一天不在她身邊，她會感到高興的。
她知道您跟我們在一起，怎麼會擔心呢？再說，有什麼事都有我在擔戴呢。
”
如果她此計不成，維爾迪蘭先生就問問他身邊那些忠實的信徒，有誰需要向家裡送個信的，然後邁過田野，找個電報局發封電報，或者找個人捎封信回去。
奧黛特總是謝絕，說是沒有什麼人需要通知，因為她早就跟斯萬說過，當着衆人的面給他送這種信，就等于是暴露了自己。
有時她一連外出好幾天，維爾迪蘭夫婦帶她上德勒去看墳場，或者按畫家的建議，上貢比涅森林去觀賞日落，然後一直走到比埃爾豐城堡。