追憶似水年華 第二部 在少女們身旁（15）

衩、綴着珍珠或鑲着镂空花邊的長袍，探身觀望。

    人們再也不知道陸地在哪裡終止，大海從哪裡開始，什麼是宮殿或船隻，小帆船，威尼斯式帆槳大木船和彩船②了。

    ” ①這是九幅油畫組成的畫卷，第一幅《女聖徒厄休爾來到科隆》完成于1490年，五、六年之後完成全部，其中有《外交使節》及《情侶話别》等場景。

    此畫卷自1812年起屬于威尼斯美術學院畫廊，普氏1900年威尼斯之行時欣賞過這些油畫。

     ②古代威尼斯大公在耶稣升天節這天所乘的船隻。

     對埃爾斯蒂爾為我們描述的這些服飾細節，這些奢華的形象，阿爾貝蒂娜聚精會神、十分起勁地聽着。

     “啊，我真想看看你說的那镂空花邊，威尼斯花邊，太漂亮了！”她大叫起來，”我真想去威尼斯！” “說不定你不久就可以欣賞到從前那裡人們穿在身上的妙不可言的衣料了，”埃爾斯蒂爾對她說，”現在隻能從威尼斯畫派畫家的畫幅上見到這些，或者難得在教堂的珍藏中得以一見，有時甚至會有一種衣料拿出來銷售。

    不過，據說有一位威尼斯藝術家，叫福迪尼①的，他找到了織這些衣料的竅門。

    再過幾年，婦女們就可以身着錦緞出來散步，尤其是身着錦緞待在家中了，與威尼斯為其貴族婦女設計的用東方圖案裝飾的錦緞一樣精美華麗。

    不知道我會不會喜歡這個，對于今日之婦女，這種服裝是不是太不符合時代，哪怕是為競渡招徕看客。

    咱們那些現代化的遊船，可與往昔那’亞得裡亞海的女王’威尼斯的時代完全相反。

    一艘遊艇，遊艇的内部陳設，艇上人的衣着打扮，最動人的地方便是其海上物品的簡易、樸素，我是多麼愛大海！我向你們坦率承認，比起委羅内塞，甚至卡帕契奧時代的服裝式樣來，我更喜歡如今的式樣。

    咱們那遊艇美的地方，就在于一色*，簡單，明亮，漆成灰色*，－陰－天時，顯得藍瑩瑩的，奶油一般線條模糊。

    –尤其是在中型遊艇裡，我不喜歡龐然大物般的遊艇，船味十足。

    這就跟帽子一樣，得有個尺寸。

    人活動的艙室必須像個小咖啡館模樣。

    一艘遊船上婦女的打扮，也是一樣。

    最優美動人的，是輕松、雪白和一色*的打扮，帆布，上等細麻布，北京棉布，人字斜紋布，在陽光下，在碧藍的大海上，變得跟白帆一樣雪白耀眼。

    話又說回來，會穿衣服的婦女很少，可有的人真是妙不可言。

    在賽馬場上，萊娅小姐戴一頂小白帽，打一把小小的白陽傘，真是迷人！為了得到這把小陽傘，多少錢我都願意出！” ①這個福迪尼全名為瑪麗亞·福迪尼·德·瑪德拉佐（1871-1949），為西班牙畫家瑪麗亞·福迪尼之子。

    普氏在《追憶似水年華》中經常提到他。

    福迪尼在威尼斯自己的寓所中，數年潛心研究，力圖複活威尼斯曆史上最美的服飾。

    前文談到的卡帕契奧的畫《女聖徒厄休爾的傳說》亦為他的樣本之一。

    在妻子亨利埃特的幫助下，他設計出不少服裝，也創作了一些畫，制造出了壁毯，帷幔，首飾等等。

    普氏對他極為佩服。

     這把小陽傘與其它陽傘究竟有何不同，我多麼想知道！阿爾貝蒂娜比我更想知道，但那是出于别的原由，是女人愛俏。

    正象弗朗索瓦絲談到蛋奶酥時說”這是耍魔術”一樣，原來那差别就是剪裁不同。

     “小極了，圓極了，像一把中國陽傘！”埃爾斯蒂爾說。

    包法利夫人 我提到某些婦女的陽傘，埃爾斯蒂爾都說完全不是那樣，他覺得我說的那些陽傘都其醜無比。

    他是一個鑒賞能力高雅而又挑剔的人。

    四分之三女性*打的陽傘，他都覺得難看得吓死人。

    這些人的陽傘與叫他着迷的一個小巧玲珑的玩藝兒之間小小不然的差别，他就能将這個說成了不得。

    在我看來，一切奢華都會使人思想貧乏。

    他與我相反，大肆鼓吹他那種”極力畫出與這一樣美的東西”的繪畫欲|望。

     “你們看，這個小姑娘已經明白那帽子和陽傘是什麼樣的了，”埃爾斯蒂爾指着阿爾貝蒂娜對我說。

    阿爾貝蒂娜的雙眼閃爍着觊觎的光芒。

     “我多麼希望發财，好買一艘遊艇啊！”她對畫家說，”内部裝修，我一定向你請教。

    我要作多麼美好的海上遊！去看看考斯①的競渡該多美！有一輛汽車怎麼樣？女子汽車服裝式樣，你覺得漂亮嗎？” “不漂亮，”埃爾斯蒂爾回答說，”不過，将來會漂亮的。

    再說，時裝大師很少，也就一、兩個：加洛②，雖然花邊用得有些太多；杜塞③，謝呂伊④，有時還有巴甘⑤。

    其餘的全都吓死人。

    ” “如此說來，着卡洛店的服裝與着普普通通的裁縫做的衣裳，差别很大喽？”我問阿爾貝蒂娜。

     “當然大極了，我的小傻瓜！”她回答我說，”噢，對不起。

    隻是，唉！别處三百法郎的東西在他們那就要兩千法郎。

    但是确實不一樣，對于完全外行的人來說，看上去好象差不多。

    ” “完全正确，”埃爾斯蒂爾答道，他倒沒有說，那差異之大，就和蘭斯大教堂的一尊雕象與聖奧占斯丁教堂的一尊雕象⑥之間一樣。

     ①考斯是英國懷特島上一海港，以海水浴場及競渡而著名。

     ②加洛姊妹自1895年起在泰布街24号開設服裝店，确實設計出帶花邊的緊腰女用衫。

     ③杜塞父子服裝店設在和平大街17号（1853-1928，也有說是21号的），專營襯衣，高級素色*手帕，繡的數字及家徽等。

    其設計構圖簡潔，多用黑色*。

    埃爾斯蒂爾對高雅而簡潔的美極為愛好。

     ④謝呂伊于1902年在旺多姆廣場2号開業（有說是21号的），直至1915年的舊金山博覽會時仍然代表巴黎時裝。

     ⑤巴甘夫人于1891年（又一說是1880年左右）開店，店址在旺多姆廣場。

    1900年左右遷至和平大街3号。

    顧客中有西班牙、比利時、葡萄牙王後，也有半上流社會的婦女。

    她的專長是緞子與絲絨并用的舞會服裝。

     ⑥巴黎聖奧古斯丁教堂建于1860-1871年，建築師為巴達爾，其風格吸取意大利文藝複興及拜占庭藝術之長。

    教堂前有保爾·杜布瓦作聖女貞德雕像，乃為蘭斯貞德像之仿制品。

     “對，說到大教堂嘛，”他專門對着我說，因為我們有一次聊天談到這個問題。

    那些姑娘們沒有參加那次談話，再說，那也絕不會使她們感興趣。

    ”那天我對你談到巴爾貝克教堂就象一座高大的懸崖，是當地的石頭壘起的大懸崖。

    可是，相反，”他指着一幅小彩畫對我說，”你看這些懸崖（這是一幅草圖，取景于克勒尼埃①，距這裡很近），你看這些切割得有力而又十分高雅的山岩，又多麼會叫人想到一座大教堂！” ①克勒尼埃确實位于特魯維爾附近。

    普氏1905年7月14日緻露意莎·德·莫爾南的信中曾談到這個地方。

     果然，簡直可以說那是高大的玫瑰色*拱牆。

    但是，這是酷熱的一日畫的，那山岩似乎碎成了齑粉，炎熱似乎使山岩蒸發了。

    炎熱吞飲了一半大海，在整個畫布的大小上，幾乎化成了氣體狀态。

    在這陽光似乎已将現實世界摧毀的日子裡，現實世界則集中在幾個色*彩－陰－暗而又透明的人身上。

    由于對比鮮明，這些人使你對生命産生更動人心弦、更接近的印象：那是一些影子。

    大部份渴求涼爽，逃離了火熱的海面，躲在山岩腳下，避開陽光。

    有些人象海豚一樣在水上慢悠悠地遊着，緊貼着漫遊的船舷。

    在白花花的水面上，人以其油亮而發藍的身軀使船體顯得更高大。

    說不定正是這些泳者透露出的渴望涼爽的情形，最使人産生這一天那種炎熱的感覺。

    正是這一點叫我發出感歎，我沒有見識過克勒尼埃，多麼遺憾！ 阿爾貝蒂娜和安德烈打保票說，我肯定去過一百次了。

    如此說來，有一天看到克勒尼埃就會不知不覺地、意料不到地給我以這種對美的渴求了，雖然并不正好是迄今為止我在巴爾貝克的懸崖中尋求的自然美，更确切地說是建築美。

    尤其是我，出門去為的是看暴風雨的王國，在我與德·維爾巴裡西斯夫人一起出去散步過程中，我們經常隻是遠遠地從樹木的空隙中依稀望見大海。

    我從來不覺得大海真實，流淌，有生命力，使人足以感到它能掀起萬頃波濤。

    我可能隻喜歡看到在冬日裹屍布包裹下一動不動的大洋。

    我真不大能相信，現在我夢寐以求的，竟是失去了其堅固性*與色*彩的、隻不過成了一團白霧的大海！但是，埃爾斯蒂爾，正像那些在因炎熱而變得麻木遲鈍的船中堕入遐想的人一樣，對這樣的大海的魅力，已經深得個中三昧，已經善于将海水那覺察不到的湧動，歡樂的一分鐘那脈搏的跳動報道出來，固定在畫布上了。

    人們看到這具有魔力的肖像時，隻會想到要走遍世界，去尋回那逝去的時日，尋回它那轉瞬即逝的沉睡的美。