追憶似水年華 第三部 蓋爾芒特家那邊（14）

敬，仿佛把我當成了一個國王。

    我從他的神态中感覺到，他似乎還可以等我一個鐘頭，但我想到我耽誤了大家吃飯，尤其想到我答應聖盧要在十一點趕到德·夏呂斯先生家裡，不由心中惴惴不安。

     ①蘭多爾是意大利喜劇中的多情人物，他手拿吉它到一位美人的窗口演奏。

    法國喜劇家博馬舍（1732-1799）在他的作品《塞維勒的理發師》中，讓他的男主人公阿勒瑪維華伯爵自稱是蘭多爾，以引誘女主人公羅絲娜。

     ②霸爾多洛是《塞維勒的理發師》中的人物，一個專制、愚蠢、令人生厭的老頭子，他身為貴族小姐羅絲娜的保護人，企圖用強制和蒙騙的手段娶她為妻。

    霸爾多洛成了愛嫉妒、愛生疑、狡詐而貪婪的保護人的典型。

     西班牙部長帶我去客廳（在路上，我碰見那位受門房迫害的聽差，我問他未婚妻最近情況怎樣，他喜形于色*，對我說，正好明天是他們出去玩的日子，整天都可以呆在一起，他一個勁兒稱贊公爵夫人有副好心腸）。

    我擔心德·蓋爾芒特公爵會不高興。

    誰知他卻笑容滿面地把我迎進客廳，他這種高興顯然部分是出于禮貌而裝出來的，但也是真誠的，因為我耽誤了那麼久，他已饑腸辘辘，再則，他意識到滿屋賓客也和他一樣已等得不耐煩了。

    的确，後來我知道，大家等了我三刻鐘。

    蓋爾芒特公爵大概認為，既然大家已經挨餓了，再延長兩分鐘也不會使問題變得更嚴重；既然出于禮貌他把吃飯時間推遲了那麼久，要是再往後推一推，讓我相信我沒有遲到，大家沒有等我，豈不更禮貌周全。

    于是，就象離開飯時間還有一個鐘頭，還要等幾位客人似的，他問我對埃爾斯蒂爾的畫有何印象。

    但剛問完，他就和公爵夫人步調一緻地、不失分秒但又不讓人看出他饑腸辘辘地把我介紹給他的客人。

    僅僅在這個時候，我才發現我周圍的情況發生了變化，我仿佛成了巴西法爾①，驟然被帶進了貴婦中間，而在這以前，我除了在斯萬夫人的沙龍裡見習過一段時間外，一直生活在我母親身邊，生活在貢布雷和巴黎，習慣受到經常流露出不滿的資産階級婦女的保護和警惕，她們從來隻把我當作小孩子。

    但在蓋爾芒特夫人的沙龍裡，那些袒胸露肩的貴婦（她們的玉肌從含羞草幹莖兩側或從玫瑰花寬瓣兒底下顯露出來），隻是以愛慕的目光久久把我凝視，似乎僅僅因為羞怯才沒敢上來擁抱我。

    盡管如此，她們中許多人在生活作風方面是無懈可擊的，我是說許多，而不是全部，因為最正派的貴婦對輕薄女子也不會象我母親那樣深惡痛絕。

    行為不端會遭到玉潔冰清的女友反對，但在蓋爾芒特社交圈内，盡管人人都已看到，但卻不把這當作一回事，要緊的是必須把持續至今的關系繼續保持下去。

    大家佯裝不知女主人的身子已嫁給了一個願意要她的男人，隻希望”沙龍”能保持完整。

     ①巴西法爾是德國詩人和作曲家瓦格納的歌劇《巴西法爾》中的主人公。

    純潔的巴西法爾受到巫師女兒的引誘，但他終于戰勝了巫師及其女兒，最後成為國王。

     公爵對其他客人顯得無拘無束（他早就不需要向他們學習什麼和教他們什麼了），但在我面前，卻很拘謹（他對我的長處還一無所知，這使他對我産生了一種類似路易十四宮廷的大貴族對資産階級部長可能産生的尊敬），因此，他顯然認為，我認不認識他的客人，至少對我（如果不是對他的客人的話）是無關緊要的；我這邊害怕給他丢臉，老想着怎樣給他的客人留下個好印象，他那裡卻隻關心他的客人能不能給我留下好印象。

     再說，一開始就發生了一個極其複雜的戲劇性*小插曲：我剛邁進客廳，還沒來得及向蓋爾芒特公爵夫人問候，公爵就象要給人一個意外的高興似的，把我帶到了一個矮個子夫人跟前，仿佛要對她說：”這是您的朋友，您瞧，我硬把他給您拽來了。

    ”然而，我還沒有被公爵推到這位夫人跟前，她就閃動着烏黑而溫柔的大眼睛，頻頻向我送來狡黠的就象我們向一個可能認不出我們的老熟人發出的微笑。

    我現在就處于這種情況，我想不起她是誰了，因此，我一面往前走，一面卻把頭轉向别處，避免對她的微笑作出反應，直到公爵把我介紹給她，我才算擺脫困境。

    在這期間，那位夫人繼續讓她的微笑保持不穩定的平衡。

    她似乎急于想擺脫這種尴尬局面，想聽到我說：”啊！夫人，我想是的！媽媽如果知道我們又見面了，她會多高興啊！”我迫不及待地想知道她的名字，就象她剛才急于想看到我象熟人那樣向她問候，好讓她無限延長的微笑就此終止。

    但是，德·蓋爾芒特公爵幹得很不出色*（至少我認為是這樣），他似乎隻介紹了我的名字，我對這位我似乎應該認識的陌生女人仍然一無所知，而她也沒有想到要作自我介紹，盡管我蒙在鼓裡，她似乎非常清楚為什麼要對我那樣親熱。

    因為當我走到她跟前時，她不是把手伸給我，而是親切地握住我的手，親密地同我交談，好象我也知道她回憶起來的那些美好的往事似的。

    她對我說，阿爾貝–我想大概是他的兒子–沒有來一定會感到遺憾。

    我在老同學中尋找叫阿爾貝的人，我隻找到布洛克，但我面前的女人不可能是布洛克太太，因為她去世已經多年。

    我努力想猜出她想象中的我和她共有的那段往事，但一無所獲。

    我從那雙溫柔的、不停地閃爍着微笑的、黑玉般半透明的大眼睛裡幾乎什麼也沒看見，就象看不清甚至閃耀着陽光的黑玻璃窗後面的景色*一樣。

    她問我，我父親是不是太勞累了，我是不是願意哪天和阿爾貝一起去看戲，我的身體是不是好一些了；我因為被搞得暈頭轉向，回答時稀裡糊塗，語無倫次，隻有”我今天晚上不太舒服”這句話說得比較清楚，她聽後百般體貼地親自把一張椅子挪到我身邊，我父母的其他朋友對我從沒有這樣過，因此我很不習慣。

    最後，公爵的一句話使我解開了謎團：”她覺得您很可愛”，他在我耳邊悄悄地說了一句，我的耳朵震顫了一下，似乎對這幾個字并不感到生疏。

    德·維爾巴裡西斯夫人對我們–我和外祖母–也說過同樣的話。

    那是在我們認識盧森堡公主的時候。

    我茅塞頓開，我明白盡管面前這位夫人和德·盧森堡夫人毫無共同之處，但是，根據給她充當騎士的公爵先生使用的語言，我猜出她是傻瓜一類的人物，這是一位殿下。

    她根本不認識我的家庭，也不認識我，但她血統高貴，擁有世界上最多的财富（因為她是帕爾馬親王的女兒，嫁給了一個同樣是親王的表兄）。

    她對造物主感恩戴德，很想向她的同類證明，不管他們出身如何貧寒，如何卑微，她絕不歧視他們。

    說真的，我本該從她臉上的微笑猜出她的身份的，我曾見盧森堡公主在海灘上買了幾個黑面包送給我的外祖母，就象送給布洛尼動物園中的一頭牡鹿一樣。

    但我隻是第二次被介紹給一位殿下，因此，不知道大人物待人接物的普遍特點是情有可原的。

    再說，他們自己也沒有費神提醒我不要過分相信他們這種和藹可親的神态。

    就拿蓋爾芒特夫人來說，在歌劇院看戲那天，她曾親切地向我招手緻意，可是第二天，當我在街上同她打招呼時，她卻怒形于色*，正如有些人施給某人一個金路易後，以為情理上已說得過去，就可以一勞永逸。

    德·夏呂斯先生更是反複無常。

    不過，讀者以後會看到，我還認識一些屬于另一類型的殿下和陛下，她們以王後自居，說話的習慣和她們的同類很不一樣，卻跟薩杜①劇中的王後相似。

     ①薩杜（1831-1908），法國劇作家，開始時寫了一些反映資産階級生活的戲劇，但後來緻力于曆史題材，不追求真實性*。

     德·蓋爾芒特先生如此急忙地把我介紹給這位夫人，是因為在聚會上不允許有殿下不認識的人，隻要有新客出現，就必須一秒鐘也不耽擱地把他介紹給殿下。

    聖盧也是象這樣急忙地讓人把他自己介紹給我外祖母的。

    況且，出于宮廷生活的遺風，即社交禮節的需要（宮廷生活并不是表面文章，但因為由表及裡，表面的反而變成重要的和深刻的了），公爵和公爵夫人把和帕爾馬公主說話時采用第三人稱看作是不可更改的，是比仁慈、同情、憐憫和公正更基本的責任，而對仁慈和公正，他們–至少他們中的一個–卻往往不在乎。

     我這一生還沒有到過帕爾馬①（這是我向往已久的地方，很久前我開始過複活節以來就一直想去那裡），我知道，帕爾馬公主在這個舉世無雙的城市中擁有最美麗的宮殿，她生活在這座四壁輝煌的宮殿中，深居簡出，與世隔絕，沉浸在她的姓氏散發出的濃密而無限美妙的、和夏天無風的夜晚籠罩在意大利一個小城廣場上空的氣氛一樣令人窒息的氣氛中，一切都應該千篇一律地散發出她的姓氏的氣息，因此，認識帕爾馬公主，就如同沒有挪動身體，而身體的一部分就已經到了帕爾馬，驟然間用真實的帕爾馬取代了我的大腦努力想象出來的帕爾馬；這就好象到喬爾喬涅城②去旅行似的，那城市對我好比是一道代數題，而認識帕爾馬公主是解這道題的第一個方程式。

    但是，即使多年來我象香料制造商使一整塊脂肪吸入香精那樣，使帕爾馬公主這個名字吸入了無數紫羅蘭花的香味，然而，當我看見這個我一直确信至少可以和桑塞維利納夫人③相提并論的帕爾馬公主的時候，第二次演算也就開始了。

    說實話，這次演算幾個月後才全部完成，演算中采用了新的化學混合法，把紫羅蘭香精油和司湯達式的香味④從公主的名字中清除幹淨，而代之以一個念念不忘行善和竭力裝出親切神态的黑眼睛、小個子夫人。

    這種親切的神态是那樣謙卑，讓人一看便知道她骨子裡非常高傲。

    此外，她和其他貴婦大同小異，很少具有司湯達的色*彩，就和比方說在巴黎歐洲區的帕爾馬街一樣，這條街與其說和帕爾馬的名字相符，不如說和鄰近的街道更相似，與其說會使人想起法布利斯⑤了結餘生的巴馬修道院，不如說會讓人想起聖拉薩爾車站的中央大廳。

     ①帕爾馬是意大利中部城市，建于公元前183年，十九世紀初為奧地利控制下的公國，後成為意大利的一部分。

    帕爾馬的紫羅蘭舉世聞名。

     ②喬爾喬涅城即帕爾馬城。

    喬爾喬涅（1477-1510）是意大利文藝複興時期威尼斯畫派畫家，架上繪畫的先行者，抒情詩人。

     ③桑塞維利納夫人是法國十九世紀著名作家司湯達的小說《巴馬修道院》中的女主人公，男主人公法布利斯的姑媽，是一個性*格剛強、愛憎分明、敢作敢為的美人。

     ④司湯達式的香味指司湯達在《巴馬修道院》中對巴馬市即帕爾馬市的描繪。

    巴馬是這部小說的故事的發生地。

     ⑤法布利斯是小說《巴馬修道院》中的男主人公。

     她侍人親切有兩個原因。

    首先得歸功于這個王家公主所受的教育，這是基本原因。

    她母親不僅同歐洲所有的王族有姻親關系，而且–這與帕爾馬王族形成了對照–比任何一位攝政公主都富有。

    從她幼年時代起，她母親就向她灌輸新教所崇尚的訓誡，要她保持傲慢的謙恭。

    現在，女兒臉上的每一根線條，肩膀的曲線和手臂的運動，無不在重複母親的告誡：”你要記住，即使上帝讓你誕生在寶座的台階上，使你比别人高貴，比别人富有（感謝上帝！），你也不要因此而瞧不起那些地位比你卑微的窮人。

    相反，對弱者應該同情。

    你的祖先從六四七年起就是克萊弗親王和絮利埃親王；上帝大慈大悲，讓你擁有蘇伊士運河的幾乎全部股份，此外，還使你在荷蘭王國公司①的投資比埃德蒙·德·羅特希爾德②多兩倍。

    你的家系從公元六三年起就由系譜學家建立起來了；你的兩個姨媽都是皇後。

    因此，你說話時，千萬不要讓人感到你在炫耀你的特權，并非是你的特權不牢靠（世系的悠久曆史是誰也改變不了的，而且，人們永遠需要石油），而是沒有必要告訴人家你的出身比誰都高貴，你的投資比誰都多，因為這是衆所周知的。

    你要樂于幫助窮苦人。

    你要向所有地位比你低微的人（感謝仁慈的上帝賜給了你比他們優越的地位）提供可能提供的一切，你不要有失身份，也就是說，可以給他們錢，甚至可以讓護士照料他們，但絕不要邀請他們參加你的晚會，這于他們并無好處，但會降低你的威信，降低你行善的效果。

    ”因此，即使在不能行善的時刻，帕爾馬公主也想通過無聲語言的外部特征表明，更确切地說，使人相信她不認為自己比她周圍人更高貴。

    她對誰都象是一個有教養的上級對待部下，彬彬有禮，和藹可親，時刻都想着幫助别人。

    她把她的椅子動了動。

    好給我留出更多的地方，還幫我拿手套，為我做了高傲的資産階級女士們不屑于做的，女君王們樂于做的，或舊時代的仆人出于本能和職業習慣所做的事。

     ①荷蘭王國公司是強大的石油集團，全稱為荷蘭王國石油輸出公司，成立于1890年。

     ②羅特希爾德是德國猶太籍的銀行世家。

    埃德蒙·德·羅特希爾德是法蘭西銀行行長。

     帕爾馬公主向我表示親熱的另一個理由具有個别性*，但決不是她對我有什麼神秘的好感。

    可是，當時我無暇對這第二個理由作深入的思考。

    因為公爵似乎急于把介紹做完，已經把我拉到另一位貴婦身邊了。

    聽到她的名字，我對她說，她的城堡就在巴爾貝克附近，我曾經經過那裡。

    ”啊，要是那次能讓你進去看一看，該有多好！”她對我說，聲音低低的，仿佛要使自己顯得更加謙虛似的，但聲調卻很真摯，使人覺得她為錯過了一次非同一般的機會而感到遺憾。

    接着，她讨好地看着我，對我說：”我希望以後還有機會。

    我得告訴您，我的布朗加斯姑媽的城堡可能會使您更感興趣，它是芒薩①建造的，是我們省的一顆明珠。

    ”據她對我說，不僅她自己很願意讓我看她的城堡，而且她的布朗加斯姑媽也會為能在她的府上接待我而喜出望外。

    顯然，這位夫人認為，大領主有必要講幾句不負責任的客套話，使殷勤待客的古代好傳統繼續保持下去，尤其在目前這個土地正在慢慢轉入不懂得生活的銀行家手中的時代更應如此。

    此外，她和她那個階層所有的人一樣，盡量說一些最令對方高興的話，使對方産生錯覺，以為自己确實了不起，認為給人家寫信會使人家感到高興，登門拜訪會使主人感到榮幸，人家渴望認識他。

    其實，這種想取悅對方，使對方認識自己了不起的做法，有時在資産階級中間也能看到。

    即使不能–真可惜！–在出身資産階級的最可靠的朋友身上，至少也能在最可愛的同伴那裡發現這種可以補償個人某個缺點的溫文有禮的行為。

    不過，無論如何，這在資産階級中是孤立現象。

    可是相反，在絕大多數貴族中間，這一特點就不再是個别現象了：