了我的疑心。
每當晚上我焦慮不安的時候，有阿爾貝蒂娜在，我的心緒就能恢複往日的甯靜。
她坐在我的床邊，跟我說這件或那件頭飾，這件或那件擺沒；那都是我贈送給她的，我想盡力改善她的生活，使她的監獄變得更加美麗。
但是，有時我又有些擔心，怕她會不同意拉羅什富科夫人的觀點；有人問過拉羅什富科夫人，問她居住在利昂古爾這麼漂亮的公館裡是不是高興，拉羅什富科夫人回答說，她還沒有見到過漂亮的監獄是什麼樣子。
我之所以要向德·夏呂斯先生打聽法國銀器的事情，是因為我們打算要購置一艘遊艇–阿爾貝蒂娜認定這個計劃是不可能實現的，我自己也認為這一計劃可能會落空，因為雖然我一旦對她的德行不再懷疑，嫉妒心随之下降，有些欲|望就會抑制不住地産生出來，但是這些排除了嫉妒心的欲|望需要有錢才能得到滿足–盡管她認為我們永遠不會擁有遊艇，我們還是去聽取了埃爾斯蒂爾的意見。
關于遊艇的裝飾，就象婦女的衣著一樣，畫家的趣味是細膩而挑剔的。
他認為遊艇裡隻能布置英式陳設和老式銀器。
阿爾貝蒂娜起初隻對自身的服飾和室内的陳設表示關心，由此銀器也使她發生了興趣。
我們從巴爾貝克一回來，她就開始閱讀有關銀器藝術和舊時雕镂匠專印的著作。
老式銀器有過兩次回爐銷毀，一次發生在烏德勒支協議①簽訂的時候，連國王都交出了自己的銀餐具，大貴族們當然隻能紛紛效仿；另一次發生在1789年。
所以老式銀器現在已成了稀世珍品。
時下的銀器都是銀匠根據菜橋②的圖案進行複制的，那都是白費工夫，埃爾斯蒂爾覺得這不老不新的東西，哪裡配得上進入趣味高雅的女子住宅，哪怕是水上住宅。
我知道阿爾貝蒂娜讀過描寫羅基埃③為巴裡夫人所制作的珍奇首飾的書籍。
如果這些首飾尚有幾件傳世，她一定渴望能夠飽飽眼福，我卻十分渴望能夠奉贈給她。
她已經開始收集了幾件漂亮的東西。
放在一個玻璃櫥内，陳列的樣子十分可愛。
每看到這些東西，我心裡的同情感和恐懼感就油然而生。
因為她陳放的技藝充分反映了智慧和耐心，反映了懷舊的囚徒們特有的精湛技藝。
①烏德勒支協議簽訂于1713-1715年，宣告了西班牙獨立戰争的結束。
②菜橋，巴黎彩釉陶器作坊，建于十八世紀下半葉。
③法國路易十五時代王宮首飾匠。
在服飾打扮方面，眼下最使她傾心的，是福迪尼①的一切制品。
福迪尼設計的裙衣，我見德·蓋爾芒特夫人穿過一次。
埃爾斯蒂爾跟我們談起過，卡帕契奧和提香時代的人衣着是如何精美絕倫，那時他就曾向我們預告，有一種款式不久就将問世，他指的就是這種裙衣。
這種裙衣從灰燼中獲得新生，卓越多姿；猶如聖－馬可教堂的拱門上寫着的一樣，猶如拜占庭式的大理石和碧玉柱頭上刻着的、那同時象征着死亡和複活的壺罐汲水鳥所宣布的一樣，一切都将卷土重來。
剛有人穿上這種裙衣，阿爾貝蒂娜就想起埃爾斯蒂爾的預言，立刻動了心，要去選購。
這種裙衣畢竟不屬于地道的古式裙衣，今天的女子穿在身上戲裝的感覺太重，還不如作為收藏品保存起來更為漂亮（我也在為阿爾貝蒂娜收集此類東西）；但它卻又缺乏仿古服裝那種素淡的氣質。
這種裙衣很象塞爾、巴克斯特和伯怒瓦②所繪制的布景；時下他們在俄羅斯芭蕾中，借助富有個性*和特性*的藝術作品，來展現最令人喜愛的各時代藝術風姿。
福迪尼的裙衣就是如此，它忠實于古風古貌，但又富有堅定的個性*；它婉如布景，但又比布景更富有表現力，因為布景畢竟還需要依靠現象；威尼斯女子穿着福迪尼裙衣，威尼斯的東方氣息頓然而生，它勝于聖－馬可教堂内聖人遺骸盒中的聖骨，能顯示太陽的異彩及其頭帕似的光暈，能給威尼斯增添光怪陸離、神秘閃爍的色*韻。
那個時代的一切都已消泯，但是燦爛的景色*和灰暗的生活交相輝映，督治夫人的衣着時隐時現；那個時代正在複蘇，曆曆再現。
關于這方面的問題，我曾有一兩次想啟齒請教蓋爾芒特夫人，可是公爵夫人不喜歡戲裝式的服飾，她向來隻穿飾有鑽石的黑天鵝絨，才略感雍容華貴。
所以關于福迪尼一類的裙衣，她的指教未必實用。
況且，我還有一些顧忌，我這麼前去請她指點，她會不會覺得，我臨時需要她了才想到去見她。
很久以來，她每周要邀請我，但好幾次我都回絕了。
如此頻繁的邀請，并不隻有她一個人。
其他不少女子和她一樣，對我也都非常客氣。
我閉門謝客，足不出戶，肯定十倍地增加了她們的殷勤好客，社交生活隻是愛情生活的微弱折射，如要别人央求見您，最妙的辦法莫過于閉門謝客。
如果男士處心積慮，将自己引以為豪的優尊一展無餘，并且勤換衣著，修飾儀表，以此來取悅于一個女子，他唯一能博得的便是那女子的不屑一顧。
可是，如果他欺騙女子，盡管他在她眼裡不修邊幅，缺乏取悅女子的手段，他卻能永遠地拴住她。
同樣，如果有哪位人士覺得社交界對他有所冷落，那我不會勸他多去主動登門造訪，多注意衣着服飾，出門要備更加豪華的車馬随從；我要勸他謝絕一切邀請，蟄居卧室，不見一人，屆時他的門前反而會排成長龍。
我也許對他不加一句勸告，因為要保證别人來主動