”啊！要是他在安排生活時也象在安排花卉時那樣聽我們的話，要是他不結這個讨厭的婚，那就好了！”突然，她因全神貫注地思念過去而兩眼激動，手指節和短上衣袖子的纓子也狂熱地伸長，顯出神經質的不安，她那痛苦姿勢的輪廓，在我看來猶如一幅從未有過的美妙的畫，從中可以看出被壓抑的全部憤慨，在這個輪廓中，包含着女人的情感和羞恥心上受到侮辱的一位女友的全部狂怒。
西遊記
①尼姆芬堡府邸是原巴伐利亞統治家族–維特爾斯巴赫家族的夏季别
②一丈紅（passe-rose）是蜀葵（althaea）的俗稱。
③方丹一拉都（1836-1904），法國油畫家、版畫家、插圖家，以畫靜物、花卉和法國知名文藝家肖像而著名。
接着，她對我們談起埃爾斯蒂爾為她所作的一幅美妙的肖像畫，即戈達爾家的肖像畫，她和畫家鬧翻後把這幅畫送給了盧森堡公爵，她說，是她使畫家決定讓男的穿上禮服，使衣服上顯出波濤般的美麗皺紋，又給女的選擇了天鵝絨的裙子，裙子成為畫中央的支點，使地毯上象蝴蝶般飄動的片片薄雲、花卉、水果以及女孩們穿的象舞蹈女演員短裙一般的薄紗裙顯得四平八穩。
據說，使畫家産生把女人畫成在梳頭的想法也是她，但随後又把這個想法歸功于畫家，簡單地說，這種想法在于不把女人畫成擺好架子的樣子，而是畫她在日常生活中不為人知的一個姿勢。
我對他說：女人在梳頭、擦臉、暖腳時，如果認為自己沒有被别人看到，就會有許多有趣的動作，這些動作完全是達·芬奇畫中的優雅！’但在這時，維爾迪蘭用一個示意動作指出，這種憤怒的重新産生對他妻子這樣神經過敏的女人來說是有害于健康的，斯萬見了就讓我去欣賞女主人佩戴的黑珍珠項鍊，那珍珠項鍊是德·拉法耶特夫人的一個後裔賣掉的，據說是英格蘭的亨利埃特送給德·拉法耶特夫人的，在她買下的時候珍珠是雪白的，後來因一場火災而燒黑了，火災燒毀了維爾迪蘭一家居住的部分房屋，當時他們住在一條街上，街名我已經想不起來了，在那場火災後找到了放置這些珍珠的首飾匣，但珍珠已變得烏黑。
’我見過德·拉法耶特夫人佩戴這些珍珠的肖像，是的，确實是它們的肖像，’斯萬強調地說，他面前的賓客們驚訝得叫出聲來，’它們真正的肖像，是蓋爾芒特公爵收藏的。
’據斯萬宣稱，這是舉世無雙的藏品，我應該去看看，這個藏品是著名的公爵從他姑母德·博澤讓夫人那裡繼承的遺産，因為公爵是德·博澤讓夫人最喜歡的侄子，德·博澤讓夫人則是從德·維爾巴裡西斯侯爵夫人和漢諾威親王夫人的妹妹德·阿絲費爾德夫人那裡得到這件藏品的，過去我弟弟和我在德·阿絲費爾德夫人家裡很喜歡名叫巴贊的可愛孩子的面龐，而巴贊正是公爵的名字。
這時，戈達爾大夫機靈地重談珍珠的故事，這種機靈表明他是高雅之士，他告訴我們，這種災禍會使人腦變質，同人們在無生命物質中看到的變質完全相同，并以一種比許多醫生更富有哲理的方式，列舉了維爾迪蘭夫人的随身男仆，男仆在這場可怕的火災中險些喪生，火災後他判若兩人，連筆迹也完全變了，他寫信給當時在諾曼底的主人，向他們禀報這件事，主人收到他寫的第一封信，還以為是愛開玩笑的人設下的圈套。
不僅是筆迹完全變了，據戈達爾說，男仆過去很少喝酒，現在卻喝得爛醉，令人厭惡，所以維爾迪蘭夫人隻得把他辭退。
在女主人優雅的示意下，這種有啟發性*的論述從餐廳轉入威尼斯式的吸煙室，在吸煙室裡，戈達爾對我們說，他曾經親眼看到真正的雙重人格，并對我們例舉了他的一個病人的病例，他友好地表示願把這個病人帶到我的家裡，并說他隻要觸及病人的太陽穴，就可以喚起病人的第二種生活，病人在第二種生活中記不起第一種生活中的任何事情，他在第二種生活中是一個十分正派的人，在第一種生活中卻多次因偷竊而被捕，完全是一個令人厭惡的壞蛋。
這時，維爾迪蘭夫人敏銳地指出，醫學可以為戲劇提供更為真實的題材，戲劇中複雜情節的滑稽可笑，可以建立在病理學方面誤解的基礎上，這樣談來談去，就引出了戈達爾夫人的話，她說，有一個完全相同的題材，曾被一個故事員所利用，這個故事員是他的孩子們在夜晚最喜歡的人，就是蘇格蘭人斯蒂文森，這個姓使斯萬的嘴裡作出不容置辯的肯定：’斯蒂文森可是個十足的大作家，我敢向您擔保，德·龔古爾先生，一位十分偉大的作家，可以和那些最偉大的作家相提并論。
’在我們抽煙的大廳裡，我對來自貝爾尼尼①建造的老宮殿的用盾形紋章裝飾的藻井平頂贊歎不已，但同時又對有一個淺口盆被我們的哈瓦那雪茄煙煙灰逐漸熏黑感到遺憾，斯萬聽後說，那些曾屬于拿破侖一世的書籍上也有類似的污迹，雖說公爵持反波拿巴主義的觀點。
這時，戈達爾顯示出他對任何事物都有真知灼見，他說，這些污迹完全不是來自這個–‘這個，完全不是，’他權威般地強調道–，而是來自他手裡總是拿着甘草片的習慣，即使在戰場上也是如此，他吃甘草片是為了止住肝痛。
’因為他有肝病，他就是因肝病而去世的，’醫生總結道。
”
①貝爾尼尼（1598-1680），十七世紀意大利雕刻家、建築設計家、畫家，創立巴羅克雕刻藝術風格并加以充分發揮。