到，與-子的戀情将是此生的最終的戀情。
因此，心裡盡管十分清楚自己的做法自私、狡詐，可是一想到這是自己最後的戀情，又實在割舍不得。
”主人公的心聲等于高層次的人生追求，是本書的精彩之筆。
第三，是叙述風格。
全書處處皆可誦讀，無一處诘屈聱牙。
另外，每個出場的人物均各具性格。
情節依時間順序——我們生活經驗而展開。
小說不這樣寫是不行的。
與此相反，近來的文藝雜志上的作品，常常混用回憶、夢境、幻想等手法，不換行，不說明是過去的場景，便時間銜接混亂無序。
因此，讀者不知所雲。
這個故事是從成熟的、成年人的眼光審視的。
這種眼光深入到男女關系的糾葛中、人的心理細微之處。
主人公的心在妻子張開的家庭網和情婦張開的愛戀網之間，被哪一邊的針紮一下，也會狼狽地搖擺。
而承載這搖擺的小說卻是安定、堅固的。
這表現出作家的成熟。
恐怕看過此書的某些讀者，忽然會覺得簡直就是在描寫自己。
相當多的讀者，大概會對主人公的困惑抱有同感吧。
倘若如此，可以說這本小說真實地捕捉到了八十年代的生活氣息。
而這個“丈夫、情婦、妻子的三角關系”卻是七十年代周刊雜志的絕好話題。
但是，八十年代就不是了。
據我推斷，恰恰由于不再是周刊雜志的熱門話題，才說明那種情況已深深地滲入日常生活中去了。
如此看來，那種關系已不能再稱作“三角關系’。
那似乎是一種與急劇變化的現化社會相适應的深層次的追求。
或許，作者正是在求索某種新的深層的倫理。
下面一點是至關重要的。
也可能是我看得不仔細，作者甚至一次都沒有用過“不倫”（違背倫常）這個字眼。
第四，有心的讀者也許已經注意到了，小說中男女關系糾葛的背後，是丈夫的孤獨、妻子的孤獨、情人的孤獨。
作者沒有刻意去描寫或強加于讀者的内容一一現實的心之生态，難道不正是我們的深重孤獨嗎？
世上少有兩全其美之事。
作家風野在情人和妻子之間搖擺不定，他自認是崇尚精神的，卻又想享“齊人之福］。
不肯放棄塵世的肉欲之愛。
渡邊淳一以生動的筆觸寫出一個有婦之夫「偷情」時的心态和情感困惑，活脫脫勾勒出日本男性在現代世俗主活中靈與肉的沖突