且是突然出來&mdash&mdash進入阿拉丁寶洞或達林的育兒室或無論其他什麼地方&mdash&mdash成為你所不是之人并身處你所未處之地&mdash&mdash這看上去最讓人眼熱。
最妙的是，當台上房間後門打開的當兒，露出一個小通道&mdash&mdash當然并非真實通道，其牆壁隻是帆布，為的是說明（我知道是假的）台上的假房間就是整座房屋的一部分。
&ldquo你看這就是從鏡子裡能看到的房間&mdash&mdash它跟咱們的屋子一模一樣&mdash&mdash隻不過一切都翻了個個兒。
&rdquo愛麗絲對凱蒂貓說。
可是台上通道并不要人去猜。
我知道它&ldquo外面&rdquo大不相同，根本已不再是通道了。
我那時嫉妒那些在台前包廂裡的孩子。
我要是坐得這麼靠邊，那隻要伸一下脖子，就能瞥見那假通道，而且實際看到它不再是通道的那個臨界點：實存（thereal）與表象（theappearant）之界點。
數年以後，我到了&ldquo幕後&rdquo。
戲台是為一出伊麗莎白時代的戲搭建的。
後面的幕布代表着宮廷前面，上面還帶着一個能用的露台。
我站在（從一個視點看）那個宮廷露台上；實際上（從另一視點看）我站在一塊下有支架的木闆上，透過幕布上的一個方洞往外看。
那個當兒，真是得意至極。
現在我納悶，凡斯種種背後是什麼？要是有點什麼，原因何在？我不反對納入弗洛伊德式解釋，隻要不縱容它們排斥其他解釋。
我想有人會認為，它可能與幼兒對女性身體的好奇心交織在一起。
可感覺根本不像啊。
&ldquo當然不像了&rdquo，他們将回答說，&ldquo你不要指望相像；隻不過&mdash&mdash我們看看什麼才是個好類比（agoodparallel）&mdash&mdash這麼說吧，戲台上的房間和樹林（從台前看），同樣也不像那布滿灰塵、四處漏風、隻刷了白的&lsquo後台&rsquo前面，搭起來的一堆奇形怪狀的條條布布。
&rdquo
這類比一點不差。
情結（complex），在無法想象的無意識中，蠢蠢欲動。
後來，情結猛然化身（transformingitself）,（隻有通過這一化身才能獲得允許）跨入我永遠能夠直接了解的&ldquo心靈&r