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這确實特别像一個演員，帶着自己的沒有戲份的表情，在光秃秃的四處漏風的&ldquo台下&rdquo晃蕩，卻猛然顯身為育兒室裡的達林先生或山洞中的阿拉丁。
可是怪就怪在，恰如可以讓我一開始提到的快樂适合于弗洛伊德理論，我們也可以讓弗洛伊德理論适合于它，都一樣的容易。
我們在深層心理學中所得到的快樂（就連我都得到了一些）本身，難道就不是對比&ldquo幕後&rdquo和&ldquo台前&rdquo之快樂的一個實例？我開始琢磨，劇場的對比令我等動心，是否因為它就是某種共相（somethinguniversal）的一個現成象征。
種種事物，事實上，都做着演員經由戲台兩翼時所做的同樣事情。
光子或光波（或者不管叫作什麼），經由空間，從太陽走向我們。
從科學意義上講，它們是&ldquo光&rdquo。
可是，當它們進入大氣，它們成了另一種意義上的&ldquo光&rdquo：普通百姓稱之為陽光或白天，我們在其中行走并觀看的藍色、灰色或綠色光輝。
因而，白天就是一種戲台布景（stageset）。
其他的波（這次是空氣波）抵達我們的耳鼓，沿着一根神經上行，挑動我們的大腦。
所有這一切都在幕後，悄無聲息；就像白色通道（whitewashedpassages）裡，并無戲劇一樣。
接着，不知怎地（我尚未看到有人做過解釋），它們走上戲台（沒人能告訴我這戲台在哪裡），比如說變成了朋友的腔調或《第九交響曲》。
當然，鄰居的無線電也算&mdash&mdash演員或許走上戲台，在一部濫戲中，扮演一個蠢話連篇的角色。
可是，這裡一直有一種轉換（transformation）。
生物需要（biologicalneeds）&mdash&mdash無論是它導緻了臨時的生理狀态，還是臨時生理狀态刺激了它&mdash&mdash爬進年青人的大腦，登上一個神秘莫測的戲台，顯身為&ldquo愛&rdquo&mdash&mdash（由于一切種類的戲都在這裡上演）它或許就是但丁讴歌的愛，或許是圭多（Guido）的愛，或伽芘（Guppy）先生的愛。
我們可以将這一對比稱之為實存（Reality）與表象（Appearance）。
不過，&ldquo表象&rdquo一詞