描寫諸葛亮在世的聲威，除了諸葛亮，别人也是當不起的。
第三、四句就籌筆驿三個字發議論。
意思說：盡管諸葛亮費盡心機在這裡籌劃伐魏的軍事，而後來劉禅降魏，終竟還是經由這條路被押送到魏的（“傳車”就是驿車）。
這兩句已經夠感慨了，然而諸葛亮的生平還嫌寫得不夠鄭重實在，于是用十分的氣力以第五、六句補充。
意思說：像他這樣的人才比之管仲樂毅是可以無愧色的，何以還不能成功呢？無奈關羽張飛都早死了，不能作個幫手，叫他怎麼辦呢？結尾兩句又歸到自己身上，說：從前在成都經過諸葛亮的祠廟，想起諸葛亮所歌的《梁父吟》，已經有無限感慨。
反襯今天在籌筆驿經過，所以更不能無詩。
古來名大家作詩，總不忘記把自己也寫入詩裡。
這樣的詩才是為自己作的，而不是空泛敷衍的。
北宋時代的石曼卿也曾經有過一首《籌筆驿》的詩，其中的警句是“意中流水遠，愁外舊山青”。
有人說：這兩句超脫得很，意味悠然無盡，可是與諸葛亮的籌筆驿何幹？任何有山有水的地方不都可以應用這兩句詩麼？這樣一看，吊古詩是更不宜于太空泛的。
既要有論斷，又要有情感，論斷要扼要有見識，情感要親切動人。
李商隐這詩當然是第一流的。
詩的境界無窮，真要欣賞起來，是應接不暇的，以上不過略舉幾種而已。
現在再就七絕詩舉出幾種境界，以供進一步的體會，因為七絕詩雖短，而意味最要深長，更可以看出詩的好處。
（一）寒食（韓翃）
春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家(2)。
這首詩看似隻寫古代寒食的風俗（寒食日由宮中将新的火種傳給臣下），其實主要的意思是諷刺宦官的驕橫，連煙都收進他們的家裡，别人一點也沾不着。
至于前面點綴的兩句寫長安城中一片奢華逸樂景象，也使人自然體會到，卻沒有一句是直說的。
（二）從軍行之一（王昌齡）
琵琶起舞換新聲，總是關山舊别情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
這首詩從頭到尾，一句一翻，一句一接。
琵琶盡管換了新聲，别情還是一樣，聽來聽去，隻有長城上的秋月依舊高懸。
凄婉而兼悲壯，音節情味都是第一等。
新舊兩字互相映帶，也是一種深刻的寫法。
（三）石頭城（劉禹錫）
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆（城上的矮牆）來。
這是七律的後一半。
用對句起頭，氣勢雄闊。
淮水是指秦淮河，以淮水東邊的月自己移照女牆反襯山仍在，潮空回，不用再說今昔之感，隻寫山、潮、月、牆，就已經把意思顯出了。
（四）同李十一醉憶元九（白居易）
花時同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。
忽憶故人天際去，計程今日到梁州。
白詩大多是見景生情，而不是有意作詩的。
因為這樣，就更顯得自然有味。
不過這總要從真摯的情感出發，白、元兩人的交情深厚到極點，所以能引起讀者的深厚同情。
試看元稹《聞樂天授江州司馬》一首：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君谪九江。
垂死病中驚起坐，暗風吹雨入寒窗。
”前一首是因景而動情，這一首則是有無限悲憤之情因而不堪對眼前之景。
可見詩中有情，無論怎樣作都是好的（元稹也正在不得意之中，所以聽見白居易的貶官而格外感到不幸）。
（五）山行（杜牧）
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
七絕詩不能純粹寫景，景中一定要有情。
這詩不過是寫山行所見的好景，但若沒有第四句這樣透進一層的話，說出别人形容不出的意思，這就不成為好詩了。
這句中的“于”字是很重要的，這就是比别人深一層的作法，若作“霜葉紅如二月花”，就淺近平凡了。
（六）夜雨寄北（李商隐）
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這詩的妙處是一首中有幾個轉折，一句中又有轉折。
從對方說到現在的處境，再從現在的處境回憶從前，又說到将來的可能回想到現在（“何當”就是“怎樣能夠”）。
一層比一層深，詩的情味就綿綿不盡了。
李商隐的詩最以曲折見長，他又有一首題目是《梓潼望長卿