下淚”一類的話，以為這就是寫情，那麼，這種寫情仍舊是言不由衷的，如何算得真有自己在内呢？
每首詩離不了“傷心”、“下淚”的話頭，這也許是從杜詩起養成的習氣，杜甫本人有他的不可遏抑的情感，寫得真摯，自然使讀者受感動而不引起嫌惡。
盡管如此，他也不是永遠用一個模型，還有變化。
學杜的人究竟不應當專在這種地方模仿，專模仿這種句調，是注定失敗的。
用上述的标準去衡量前人的詩，判斷其優劣，是可以十得七八的，用來測驗自己的詩是不是站得住，也是相當準确的。
古人說得最好，“修辭立其誠”，自己沒有真摯的情感，而能使人接受，那是沒有的事。
最後我們還要記住孔子的話：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。
”王夫之在他的《姜齋詩話》裡作了一番闡發。
他說：“于所興而可觀，其興也深；于所觀而可興，其觀也審。
以其群者而怨，怨愈不忘；以其怨者而群，群乃益摯。
”再用來印證上面的話，就可以得出一個結論，“興”是啟發，“觀”是觀察，“群”是對人的關系，“怨”是對人的感情。
先有啟發，後有觀察，啟發要深微，觀察要透切，要有濃摯的對人關系，然後有深厚的對人感情，四者也是相互連鎖的，不是孤立的。
第七，是作詩的技巧問題，還是談起來一言難盡的，在本書中各章有互見的地方，讀者可以彼此參看。
現在隻想指出些不可不知的禁忌，或者對于初學有些益處。
其一，作古詩，無論押平韻還是押仄韻，上句的末一字應當平仄相間而用，不是機械地一平一仄或是幾平幾仄，但總要有平有仄。
換句話說，古詩不宜每一單句的末一字都是平聲，也不宜每一單句的末一字都是仄聲(4)。
古詩與律詩根本的區别在于律詩一定要嚴格諧和，而古詩要在諧和之中寓有偏激。
平聲多用，音節就弛緩平和。
仄聲多用，音節就緊湊高亢。
作古詩必須斟酌句意，調節音律，使讀者随音律而體會作者的情緒。
不但每一單句末一字的平仄不可太規律化，連句中的平仄也要避免與律詩的規律相同。
如果古詩讀起來有像律詩的句子，偶然一句還不要緊，多了就使人有四不像的感覺了。
有一種七古是要講究音節和對仗的，卻不嫌與律詩相同，但也不可完全相同。
以《長恨歌》為例，其中有對的，有不對的，有四句一轉韻的，有六句八句一轉韻的，有平仄相間押韻的，有連押平韻或連押仄韻的。
這就證明：即使是接近律詩的古詩也不可一味過于呆闆。
其二，五七律的下句當然總是押平韻，而上句的末一字也當然總是仄聲，不過仄聲之中，應當上去入交替使用。
如果三句都用上聲或去聲或入聲煞尾，那是不悅耳的。
這個毛病，古人犯的也不少。
若第三句與第五句末一字不但同聲，而且同韻，如杜詩：“春知催柳别，江與放船清。
農事聞人說，山光見鳥情。
”“别”、“說”不但同為入聲，而且同一韻，這更應當避免。
其三，在律詩中，押韻的字不宜同一聲紐，要有變化。
例如“蕭”字與“消”字的連押，也是不悅耳的。
同一意義的字也不宜在一首中同押，例如“花”字用了，即不宜再用“葩”字，“芳”字用了，即不宜再用“香”字。
其四，律詩的對仗總以工穩為主，如果兩邊對得不相稱，是不好的。
不過如果本來十分自然，萬萬不能改變，也就不必勉強。
例如李商隐的“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”，“螢”應當對“鴉”，而一在上一在下，雖不工穩而非常自然，也不足為病。
又如白居易的“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，“傷”與“斷”，“心”與“腸”互相颠倒，也是因為自然，所以不必遷就。
其五，對仗用古事，時代要相近，性質也要相近，不宜硬湊。
如果找不到适當的對仗，而這個典故又是必要用的，那就不如用在單句裡，例如杜牧的“古往今來隻如此，牛山何必獨沾衣？”牛山是齊景公的典故，未必有恰當的典故可以作對，這樣一來，就用得非常自然了。
其六，初學對句，總喜歡以天然相反的字作對，例如以新對舊，以去對來，假如意思新鮮，這原是可以的，但仍應極力避免太熟見的字或詞。
有人以聞對見，以幾時對何處，由于成了脫口而出的熟調，所以也就不免為詩之累。
總之，上句與下句相對的字面雖然要工整，卻不可呆闆重複。
呆闆而重複的對仗，名為合掌，是作詩禁忌之一。
其七，連章的詩不一定說一件事，而題目是總的，那麼，每首都應當顧住這個題目，而且首尾先後也要起訖分明。
像杜甫的《秋興》八首，每首都含有秋字的意思，而八章的次序也是不可更改的，這是正當的作法。
如果随意成詩，不拘此格，那麼，就應該在題目裡說明。
有些人将幾首不相關顧的詩湊在一起，那是不合古法的。
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(1)庾樓是晉代庾亮的遺迹，在九江。
(2)洪邁《容齋随筆》曾經舉出杜詩中與人唱和的例子，如高适寄杜：“愧爾東西南北人，”杜的答詩是：“東西南北更堪論。
”高又說：“草玄今已畢，此外更何言？”杜的答詩是：“草玄吾豈敢？賦或似相如。
”杜寄嚴武雲：“何路出巴山？重岩細菊斑。
遙知簇鞍馬，回首白雲間。
”嚴的答詩是：“卧向巴山月落時，籬外黃花菊對誰？跋馬望君非一度，冷猿秋雁不勝悲。
”杜送韋迢雲：“洞庭無過雁，書疏莫相忘。
”韋的答詩是：“相憶無南雁，何時有報章？”郭受寄杜雲：“春興不知凡幾首？”杜的答詩是：“藥裹關心詩總廢。
”都是一往一來，具有書劄意味的。
(3)王若虛《滹南詩話》曾指出：宋人的詩已經衰薄，而又專講次韻，蘇轼就不免犯此病，集中次韻的詩幾乎占了三分之一。
即使十分工巧，也就有失自然。
(4)舉王昌齡《塞上曲》為例：“蟬鳴桑樹間，八月蕭關道。
出塞複入塞，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆向沙場老。
莫學遊俠兒，矜誇紫骝好。
”四個單句的末一字為“間”、“塞”、“客”、“兒”，是平仄仄平相間用的。