華亭縣，舍聊決囚廳。
夜來響鞭樸，側耳難為聽……”《晚步至普照寺同金樸夫華》，七律中名篇，屬正宗，與其他詩寫法不同。
“市聲塞耳不能聽，轉入禅林取意行。
寺破剩看殘佛在，塔高留得夕陽明。
與君短臘同為客，即日新交倍有情。
更一徜徉可歸去，寓齋分對兩燈檠。
”《寓齋雜詩五首》，與鴉片煙有關系。
《近年》，名篇，表現得很自信。
“近年手創一編詩，脫略前人某在斯。
意匠已成新架屋，心花那傍舊開枝。
漫愁位置無多地，未礙流傳到後時。
要向書坊陳起說，不須過慮代刊之。
”《歲除日戲作二詩》，句句皆好，寫清貧以幽默出之，饒有趣緻。
其一：“庭角無梅座不春，門扉雖阖豈遮貧。
晚來雪屐鳴深巷，半是吾家索債人。
”其二：“有人來算屋租錢，小住三間月二千。
使屋如船撐得動，避喧應到太湖邊。
”
卷八。
《讀京報》，寫人民苦難。
《松郡城南地甚閑曠可散步》，寫蘇州城很有特色。
《舟中二絕》，幽默。
第二首更好，純以靈感為之：“我向西行風向東，心随風去到家中。
憑風莫撼庭前樹，恐被家人知阻風。
”《岸旁》，以白描手段狀岸邊景色，活靈活現，俨然一幅風俗畫。
《雪亭邀餘論詩即為韻語答之》，論詩詩。
“由來技藝精，必自立于獨。
變古乃代雄，誓不為臣仆……”為獨創精神之表述。
《客夜不寐》：“縣齋僧寺偶同城，寒夜聞鐘百八聲。
一杵一聲無誤打，是誰聽得最分明！”
卷九。
《昨夢一首》，此詩罵太平天國。
他家人大多在太平軍中遭難，故他當然會如此。
但他大多數詩不是破口大罵，而此首是。
《道中雜題四首》，小序很動人。
《重至福州使院述事感懷五十韻》，寫太平天國，有史料價值。
《讀小湖近詩》，小湖即李聯琇，兩人論詩觀點不合，但這首詩很推崇李。
《春朝試筆》，很好。
“廟堂何策靖風塵，怅望江南有旅人。
欲向故鄉梅柳說，賊邊且歇一年春。
”《雨餘》，乾、嘉時代調子。
“好遊心自喜山城，複此前山放午晴。
溪水綠時真是酒，野花香得不知名。
雨餘一笠行還佩，風處單衫着更輕。
便算為僧行腳去，何須歸籍就諸生。
”《題顧亭林生員論後》，表達出反對科舉的思想。
《道中憶舊仆沈用作四詩以酬昔勞》，真性真情之作。
一、三首尤好。
其三：“沈用值館齋，亦自肯勤力。
晨起不裹頭，洗硯急磨墨。
使我作字多，筆勢進一格。
最喜拭幾案，時能整書冊。
我慵彼習勞，資用獨有益。
他仆無事時，唯有飲酒癖。
或晝卧如屍，一懶不供職。
或日招徒黨，攤錢開博席。
沈用處衆中，長醒而獨默。
侍我夜讀書，雖倦無怨色。
呼之仍響應，常若在我側。
所以終三年，未嘗見呵責。
”
卷十。
《過朱子故裡作》，有些見解。
《山行得四絕句》，較好。
《連夜月下有作并錄三首》，皆好。
《汀州古柏詩》，詠物而寫得沉雄盤郁，末四句：“神而祀之拜且禳，人間斤斧誰敢戕？造物用意非故常，志士淪落夫何傷。
”筆力沉重。
《上杭道中投驿舍避雨》：“山雨橫驅風入松，疾行偏與雨先逢。
天流雲氣吞孤日，谷應雷聲撼别峰。
投避客輿人蠢蠢，駭崩驿屋勢洶洶。
先生狂欲索高屐，走向靈湫看鬥龍。
”三、四兩句尤好。
《雨中》《城隅》皆好。
《野興六首》，好，特别後三首尤佳。
卷十一。
《南台酒家題壁》，是他七律中最好的作品之一，寫得十分莊重。
“忽忽青春客裡休，半生赢得一生愁。
與人會飲從沉醉，是處無家且浪遊。
海氣夜迷燈火市，江風涼入管弦秋。
不知一枕羁人夢，更上誰家舊酒樓。
”《小湖以詩見問戲答一首》，很重要，有意味，可以見出江弢叔的耿直，并見出其詩學觀點，極有理論意思。
詩雲：“江子喜作詩，李子辱問之。
有問無不答，率爾陳其詞。
詞曰詩者情而已，情不足者乃說理。
理又不足征典故，雖得佳篇非正體。
一切文字皆貴真，真情作詩感得人。
後人有情亦被感，我情那不傳千春？君詩恐是情不深，真氣隔塞勞苦吟。
何如學我作淺語，一使老妪皆知音。
讀上句時下句曉，讀到全篇全了了。
卻仍百讀不生厭，使人難學方見寶。
此種詩以人合天，天機到得寫一篇。
寫時卻憶學時苦，寒窗燈火二十年。
二十年學一日悟，乃得真境忘蹄筌。
江子說詩未雲足，李子掉頭不心服。
曰君之詩欠官樣，隻是山歌與村曲，讓君獨吟在空谷。
”《柬小湖》《送小湖有作》，同前人。
《述夢記元潔》：“夢與屠元飲，走谒潘先生。
途遇楊元潔，遂作三人行。
元妙觀西路，一直複一橫。
轉過臨頓裡，乃造先生庭……”描寫極是活靈活現。
卷十二。
《五月二十日生一女》，真性真情之作，詩亦寫得十分規範、正規。
“中年心迹兩沉淪，隻望生兒救晚貧。
得女他時翻是累，今生何事更如人？直愁詩卷無藏處，莫論饑驅不貸身。
一段凄涼客中意，封書還去惱衰親。
”《夜抵杭州》：“潮痕先已吞平蕪，尤侵岸腳搖茭蘆。
舟人乘潮催夜發，解纜驚起眠沙凫。
是夜秋陰黑無月，江流沉澹雲模糊。
越山隔岸了無見，南高峰亦疑有無。
江天渺彌入海處，欲求一岸投東吳。
漁燈光中見有寺，一塔暗引吾舟孤。
更知杭州近咫尺，城外傳柝聞相呼。
經時崎岖溪嶺内，望到吳地心方蘇。
江行犯夜那辭險，柁樓久立風蕭疏。
明朝行色複匆促，不眠頗惜秋夜徂。
欲呼明月為我出，發興便去遊西湖。
”饒有東坡風格。
卷十三。
《僮言》，可與曾國藩《傲奴》詩對比。
兩者均寫奴仆，曾國藩詩結尾有力，而這首詩更溫柔敦厚。
《晚至孤山》，七律中之佳作。
“誰說吾生自有涯，凋年相促不還家。
坐萦千慮書難把，來到孤山日又斜。
拙宦初無禦寒具，野藤偏有忍冬花。
沖風獨立蒼茫極，雪意漫天噪萬鴉。
”《舟中雜題十二首》，并前後組詩，楊萬裡風格。
卷十四。
《湖樓早起二首》，寫得好，不浮滑。
其一：“面湖樓好納朝光，夜夢分明起辄忘。
但記曉鐘來兩寺，一鐘聲短一聲長。
”其二：“湖上朝來水氣升，南高峰色自崚嶒。
小船看爾投西岸，載得三人兩是僧。
”《贈錢竾仙振常》，錢振常與我祖父錢振倫為兄弟。
卷十五。
《富陽晚泊》，狀難寫之景，如在目前。
《志哀》，很出名，寫太平軍破後逃亡，但不對洪、楊破口大罵，表現得很真摯。
《靜修詩》，長篇五古，極好，十分感人。
此後有幾首懷人詩亦同。
易順鼎。
到過台灣，幫劉永福抵抗日本人，有愛國詩。
俞明震。
台灣唐景崧成立“台灣民主國”，俞明震任“教育部部長”，愛國人士。