該是助興演出了，台上的人走下來，又在台前坐成一排。
戲台騰出來了，戲班領場的把台上的桌椅挂上桌帷椅披。
鑼鼓按規矩打了頭通，又打了二通，《光榮牌》的演出開始了：王滿倉上場了。
演王滿倉的演員是個唱小生的，現在穿上八路軍的衣服還是按照舊戲的程式做動作，說唱都帶有着演小生的娃娃腔。
排練時向文成幾次提醒他，說八路軍戰士說話不能帶娃娃腔，可他改不過來。
王滿倉邁着台步走到台前先念引子，引子曰：“抱定報國志，心向衆黎民。
”念完引子該是四句定場詩，定場詩是：
萬裡江山起狼煙，
倭寇侵犯我江山。
七尺男兒當兵去，
打敗倭寇回家園。
四句定場詩過後是道白，道白曰：“我，王滿倉是也。
本為兆州鄉民，全家勤耕勤種，日子倒也順遂。
隻因日寇入侵我國，占我領土，辱我人民，滿倉才棄農從軍，做了一名八路軍戰士。
幾年來我抗日軍民與敵軍浴血奮戰，日寇終于敗在我軍民足下！今，日寇既滅，軍中暫無戰事，我滿倉才告假還家探望父母大人，探罷家人再返軍中。
看今日天氣晴和，我不免還家去也。
”
王滿倉道白完畢，按戲文的規矩，是一段不緊不慢的唱段，他唱道：
王滿倉喲心裡明。
身又強力又壯正在年輕。
都隻為日寇投降形勢既定，
我這才走上那還家路程。
……
王滿倉繞着戲台邊走邊唱，他唱完自己該唱的戲文，正要下場時，卻不知為什麼一陣心血來潮，心生詭計，偏要和他那位身在家中的媳婦開一個不大不小玩笑。
隻見他先解下腰間的皮帶，把皮帶提在手裡，把軍帽歪戴過來，又伸手在“地”上摸些灰土擦在臉上，活脫兒就成了一個逃兵。
剛才還是一個堂堂正正的八路軍戰士的王滿倉，現在卻邁着醜角的步子，伴着一陣有節奏的“敗鑼”，踉跄着走下場去。
接着上場的是王滿倉的媳婦桂香。
桂香是一個先前唱旦角的男人飾演，這是一位身材偏高的男人，長鼻子大臉，脖子上且有明顯的喉結。
他頭上綁着簾子般的短發，隻用條手巾包住頭頂。
他身穿紅襖綠褲，邁着旦角的碎步走到台前。
這桂香一亮相，觀衆便爆出了無休無止的大笑，他們笑着議論着桂香的長相。
有的說：“這媳婦長相可不強，王滿倉該休了他。
”有的說：“她先前穿戲裝可不這樣，生是着身衣裳不‘托’人。
”桂香在一片議論聲中還是扭搭一陣，曲腿坐在一架紡車前。
她是要紡棉花的，她搖着紡車念着定場詩：
奴家今年整十八，
自幼生長在貧家。
政府号召大生産，
一家吃穿不缺乏。
定場詩過後又是自我介紹式的道白，道白過後是一大段唱。
她唱道：“告一告紡車緊一緊弦，手搖那個紡車嗡啊嗡的圓……”她唱了生産自救的好處，有唱了丈夫王滿倉的參軍，也唱了抗戰勝利後她盼夫歸來的心情。
笨花人喜歡聽唱，向文成編劇考慮到笨花人的欣賞習慣，也盡量使用笨花人的語言編寫。
果然，桂香的唱給觀衆帶來了享受，一時間他們忘記了桂香的長相，還紛紛随着桂香的調門兒哼起來。
尹率真在台下對向文成說：“沒想到這才是鄉親們喜聞樂見的東西，看起來簡單，可是你能編到他們新裡去。
”向文成看不見台上演員的表演，隻分析着演員演唱中的差錯。
王滿倉又上場了，他鬼祟着不敢“進家”，躲在“門口”又忍不住要笑。
台下觀衆就喊：“假裝的假裝的！”就在觀衆的一片“假裝”聲中，正要出門的桂香發現了丈夫，覺出他行蹤的可疑，便開始了對丈夫的盤問。
這是一段桂香和王滿倉問答式的對唱：媳婦窮追不舍地問他是怎麼還家的，王滿倉東遮西掩地做着回答……這當是全劇中的一個高xdx潮了，台下變得鴉雀無聲。
當桂香發覺丈夫原來是開小差還家的，才氣憤萬千地以“哭腔”開頭唱道：“我把（罵）你這不争氣的人哪……”接下來的唱腔是一段說教式的“跺闆”，大意是我桂香命好苦，當閨女時看你濃眉大眼一表人才甚明事理，後來又參軍抗日，原來我錯看你呀！現如今舉國上下都在歡慶勝利，偏偏你卻當了逃兵，你還有什麼臉面面對有鄉親……戲演到這裡，桂香竟站在台口問起觀衆：“老鄉們，大家說，對這個敗類該怎麼辦哪？”台下亂了營，有人說：“把他綁起來送回去！”有人說：“桂香桂香踹他，先踹他兩腳！”更有甚者喊道：“槍斃！”
尹率真納悶兒起來，問向文成這場面是事先編好的嗎？向文成笑着說，這都屬于演員的自作主張，自作主張鬧出來的樂子。
連他都想不到還有這“出”。
任他