笑聲》就是納博科夫俄文小說中的一部佳作。
這本書于一九三二年在柏林寫成，在巴黎、柏林兩地出版，書名為《暗箱》（CameraObscura）；一九三六年由韋·洛伊譯為英文，仍用原書名，在倫敦出版；一九三八年由納博科夫本人作大幅度修改并重新翻譯後，在紐約出版，定名為《黑暗中的笑聲》。
上文說過，揶揄模仿是納博科夫常用的一種藝術手法。
他的小說《眼睛》模仿十九世紀愛情故事，《絕望》模仿偵探小說，《洛麗塔》模仿忏悔錄等文學形式，《黑暗中的笑聲》則仿效二三十年代電影中盛行的那種廉價的三角戀愛故事。
原書名《暗箱》，含有攝影機之暗箱、暗室或任何一個黑暗空間的意思，和《黑暗中的笑聲》—樣，都可以使人聯想到熄燈後的電影院。
小說一開始就以電影為題，引出主要人物之間的關系。
男主角歐比納斯想甩動畫片這種新技巧讓古代大師的畫作“活動起來”，于是提議與諷刺畫家雷克斯合作。
歐比納斯（簡稱歐比）對影院引座員瑪戈一見鐘情，“着了魔似的愛看電影”的瑪戈一心夢想當影星，當她确信歐比屬于能為她“登上舞台和銀幕提供條件”的階層時，便決定與他來往了，歐比為招待明星多麗安娜而舉辦的宴會則為瑪戈與昔日的情人雷克斯重逢提供了機會，從此構成三角關系，直到小說以悲劇結束。
小說的結構，從章節的長短不一，時空的頻繁轉換，到畫外音和動作說明的不斷插入，以及“搖鏡頭”（如車禍一章）等手法的運用，都令人聯想到電影。
在小說進展中，除了與電影有關的情節之外，作者還不時在發出“電影訊号”：歐比像影片中常見的那樣，頭也不回地塞給出租車司機一枚錢币；在瑞士别墅裡，雷克斯“像無聲電影中的人物那樣咀嚼”；瑪戈更是從頭至尾在模仿電影—她絕望之後便跑到舞廳，“像電影裡被遺棄的少女一樣”；她調情時讓眼睛“像劇場的燈光一樣逐漸轉暗”；她會讓豆大的淚珠停在鼻梁邊，但有一次她想作出破涕為笑的模樣，可惜卻“流不出眼淚來”。
這模仿的諷刺針對着雙重目标：流行影片已經俗不可耐，書中人物還要去拙劣地模仿，就更其可笑。
讀者不禁會在心中發問：究竟是電影在模仿生活，還是生活在模仿電影？
除了模仿電影，小說自身的情節也在互相模仿。
例如雷克斯将女房東鎖進了浴間，瑪戈後來把歐比關在卧室；歐比與瑪戈兄弟的争吵滑稽地模仿了不久前歐比與妻弟保羅的對話；雷克斯逃避保羅追打時的姿勢，酷似名畫中“被攆出天堂的亞當”。
歐比棄家出走後，伊麗莎白在公園看見一隻小猴逃離主人爬上樹梢不肯下來，她忽然泣不成聲地喊道：“它再也不會回來了！”在這裡，猴子的滑稽模