一九八二年八月中，一個風雨交加的晚上，台北市國父紀念館前有這樣一幕景象：在大雨滂沱中，有上千把雨傘蜂擁而至，那是一幅十分壯觀而又激動人心的場面。原來《遊園驚夢》舞台劇演到第六場，忽然台風過境，本來國父紀念館已經閉館，那晚的戲幾乎無法上演。但一個月前《遊》劇十場戲票早已預售一空，台灣各家媒體競相報道，觀衆的期望已經達到沸點，那天下午，制作單位“新象”接到幾百通觀衆打來的詢問電話。正在千鈞一發之際，台風突然轉向，我拉起制作人樊曼侬直奔世華銀行，把正在開會的“市府秘書長”馬鎮芳請出來，要求他下令國父紀念館開館，否則我們無法向過度熱烈的觀衆交代。馬秘書長了解情況嚴重，馬上打電話給童館長，請他開館。當晚在傾盆大雨中，國父紀念館二千四百個座位，無一虛席，而且連過道上都坐滿了人，有些買不到票的觀衆不知怎地也鑽了進去。那晚，冒着風雨到國父紀念館的觀衆，的确不虛此行，觀賞到一場精彩絕
《白先勇說昆曲》 《白先勇說昆曲》主要講述了每個民族都有一種高雅精緻的表演藝術，深刻地表現出那個民族的精神與心聲，希臘人有悲劇，意大利人有歌劇，日本人有能劇；俄國人有芭蕾，英國人有莎劇，德國人有古典音樂，他們對自已民族這種雅樂都極端引以為傲。我們中國人的雅樂是什麼？我想應該是昆曲。這種曾有四百多年曆史、雄霸中國劇壇、經過無數表演藝術家千錘百煉的精緻藝術，迄令已瀕臨絕種之危，如何保存我們唯一現存的雅樂，應是文化工作