暗夜無星

  對于那些不嚴肅對待創作的作家，我少有耐心；而對于那些把故事一虛構藝術當成本質上陳舊過時的作家，我壓根兒就沒有耐心。故事虛構沒有過時陳舊，但它也不是文學遊戲。它是我們試圖理解生活和我們見到的周圍的恐怖世界的一種重要方式。它是我們回答“怎麼會是這樣的情形呢？”的方式。故事有時候表明——并不總是，但有時候——存在某種原因。   從一開始——甚至在那個我現在幾乎無法理解的年輕人在他的學生宿舍裡開始寫作《長路漫漫》之前——我就感到，最好的虛構既是推進式的，也是狂暴式的。   它直擊你的面部。有時候，它對着你的面部吼叫。我從不抱怨文學虛構，通常，文學虛構關注的是平常情境下的非常人物，但是，既作為讀者又作為作者，我倒是更多地被非常情境下的平常人物所吸引。我想要在我的讀者身上激發出情感的、甚至是撕心裂肺的反應。使他們在讀書的時候思考不是我的做

《暗夜無星》 本書是斯蒂芬·金繼《肖申克的救贖》和《午夜四點》之後的第三部中篇小說集，獲選二○一○年“斯托克獎”和二○一一年“英國奇幻獎”最佳作品集。書中收入的四篇小說，《1922》、《大司機》、《萬事皆平衡》和《美滿婚姻》，講述的都是“陌生人”的故事：因妻子執意賣掉祖産而起了殺心的丈夫，發現枕邊人不堪秘密的妻子，身患絕症、陷入危機的男人，慘遭強暴、命懸一線的女人……在命運的轉折點上，他們最終所要面對的，無非